第三百三十九章 航拍中国VS航拍美国 (6/7)

三峡大坝等。

    以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。”

    这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。

    接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。

    大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。

    到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。

    等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。

    画面、配音、音乐、音效等元素也是航拍中国成功的关键。

    能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。

    但郭阳想了一会儿，开口道：“影像主体除了大地和人以外，其它生命也可以作为主题之一。”

    余乐若有所思。

    “比如说无人区。”郭阳沉吟道：“就好比青海的可可西里，占青海面积的32%，不可能忽视掉它，这里虽然是无人区，但也丝毫不妨碍其它生命在此生存，因为海拔高，这里的野生动物不得不练出独特的高原生存本领。”

    郭阳想起了过年时在野牛沟的经历。

    “比如说高原上的野牦牛，为适应高原低氧，野牦牛的气管长得很粗大，每次吸上一大口气，就足以供应身体的需要；

    还有柴达木盆地里的盐湖，每个盐池中都有不同的颜色，这是杜氏盐藻在不同浓度盐水中不同的表现，盐度高时，杜氏盐藻呈现出红色，盐度低，杜氏盐藻则维持着原本的绿色；

    还有不同地区的植物也有着极强的独特性……

    动物、微生物、植物都是大地上的生灵，以之为载体就能看见每一片大地都有着迥然不同的性格。

    这种种生命的神奇之处，也是吸引观众的重要所在。”

    听完，余乐露出了心悦诚服的表情。

    这不仅是对其拍摄理念的认同，也是同对郭阳所举的例子的佩服。

    能随口说出种种生命的奇特之处，要么就是学习极其渊博，要么就是其可能亲眼见过。

    余乐更倾向于是后者。

    因为嘉禾还有个天境祁连项目，他也因此知道嘉禾在青藏高原上也有诸多投资。

    然而，郭阳其实是两者都有，为了培育新品种，他已经在不知不觉中吸收了无数的动植物知识。

    也因此对自然界中的种种生命越发敬畏。

    和余乐聊得越多，郭阳就觉得这人越发对他胃口。

    “老板，要到时间了，该出发了。”罗修敲了敲门，提醒道。

    “好。”郭阳回了声，又扭头与余乐握了握手，“余导，今天就先这样，以后这个项目还要你都费心。”

    余乐听明白了其中的意思，他这总导演的位置大概率是定了，分集导演上估计也有不小的话语权。

    这让他喜形于色。

    “郭总，

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