第三百三十九章 航拍中国VS航拍美国 (5/7)

p;   余乐2000年毕业于闽省师范大学本科，毕业后就踏入了纪录片行业。

    近10年时间，这位闽省籍导演拍过的纪录片并不少，拿过的奖不在少数。

    但严格算起来，他手里还没有过大型航拍作品，不过国内也找不出两个有航拍经验的导演。

    此时，办公室里，余乐面对嘉禾的老板，心里难免有些紧张。

    一开始，知道是嘉禾找他拍摄航拍纪录片时，他没有过多犹豫就答应了下来。

    在影视创作中，无人机还是个新鲜的玩意，但沙海农牧在《百万森林》纪录片中却广泛运用。

    而如今，嘉禾想要拍一个更宏大的纪录片：航拍中国。

    只是听名字，他就知道这个项目了不得，而且，在来京城的途中，他就听付秋雁说嘉禾老板已经打通宣传部和央视的关系。

    这就让他更加确信，这个项目很大。

    如果拍好了，可以吃一辈子的那种。

    郭阳也在打量着余乐，留着斜刘海，一个30多岁的普通青年，看不出有什么特殊的。

    沉吟了会儿，郭阳直接开始了提问。

    “如果以航拍中国为题，这就涉及到34个省级行政区，可说的故事包罗万象，如果是你，你会选择去讲什么？如何去讲？”

    这个问题是郭阳昨晚深思过的。

    华夏文明太宏大了，各个省又有各自的文化历史、人文故事，可以选择拍摄的主题很多很多，让人难以取舍。

    想拍好并没有那么容易。

    而郭阳有后世的纪录片做参考，用这个问题进行初步面试，就能看出一个导演的水平，或者说适不适合这个项目。

    余乐也有些意外郭阳能问出这么有深度的问题。

    航拍比之传统影像手段中的‘大全’更大、意境也更强烈，但大多时候都是进行环境交代，却难以承担叙事功能。

    讲什么？如何讲？

    对于一部系列纪录片来说，可能每一集都是让人头疼的东西。

    但他也早有准备。

    余乐想了片刻，开口道：“我暂时有三个方面的创作核心想法，一是影像主体的改变，二是个体故事的宏观维度，三是视听元素的互补。”

    郭阳挑了挑眉，什么乱七八糟的，“说通俗点。”

    余乐笑道：“这就需要回到航拍本身去分析，航拍的对象是大地，最显著的就是地理地貌，所以大地是影像主体之一；

    而大部分地区都有人类活动，所以人是另一大主题。

    不同地理环境造就出不同地区人们不同的生活习惯，具有极强的符号感，是为一方水土养一方人。

    比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；

    另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源、古建筑，鄂省

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