第二百六十章 如何把主旋律拍成爆款（900月票加更） (3/12)

鬼子的地震比我们多得多，他们不是没见过从无到有的建设。”

    赵永倒是没有身为领导被驳斥的尴尬，他也知道这些艺术家个个都是倔驴，在创作上是从不愿意被人干预的。

    路老板话不能停，今天是必须要统一思想的，不然真的拍起来，这帮体质里的人能生生磨死他。

    “想要走出去，就要展现全人类能够共情的东西，比如爱情、比如亲情。”

    “这些都是能超越国别和意识形态的主题。”

    “冯小钢的《大腕》是和哥伦比亚合作的，还有美国演员参与，但在北美只有不到1000美元的票房，这是什么概念？”

    “意味着只有不到100个人看过他的电影。”

    他不方便拿后世的《塘山大地震》举例，只好再把裤子之前的海外票房“劣迹”再拿出来拷打一番了。

    赵永盯着青年导演看了几秒，见他不动声色地端杯喝起水来，知道这也是一个独断的性格，想改变他是难了。

    “好！专业的事交给专业的人办吧！”

    “但有一点我需要得到路导的承诺，剧本出来以后必须先给我们审阅，艺术上的事情我们无缘置喙。”

    “但是一定得保证导向是正面的、积极的，不然。。。我这个父母官以后是没办法面对父老乡亲啦！”

    路老板听他说得客气，自然是满口答应，众人大事议定，又端杯庆贺起来。

    宴毕，阿飞开车先送张惠军回家，北电校长和未来亚影校长在车里友好会谈。

    “小路啊，你的眼界很开阔，主旋律电影用好莱坞的方式运作，我还是第一次见。”

    “试试吧，总归沾个特效的光，在画面表现上不会差的。”

    其实路宽也是拾人牙慧罢了。

    后世的主旋律电影真正地市场化是从2016年的《湄公河行动》开始的。

    此后的《战狼》、《非凡任务》、《红海行动》等都在内容制作上大胆采用好莱坞主流大片的表现手法。

    试图在主旋律的基调下完成好莱坞本土化的嫁接。

    在这个主旋律电影的发展阶段中，电影的叙事结构、人物设定、冲突节奏都已经具备了国际主流大片的特征。

    再也不会出现领导从废墟中站起，高喊口号，声情并茂跟我冲的老套场景。

    不是说不好，是脱离了电影的商品属性。

    这样的民族精神和风貌完全可以用电影本身的艺术手段去展现，没必要像赵永等人想的那么生硬。

    张惠军笑道：“好啊，真好啊。”

    “昨天一谋也刚从北美回来，我同他吃饭，讲了亚影的想法，他非常支持。”

    “对了，你路校长的毕业作品是不是也得交一下啦？”

    路老板笑道：“5月我要去戛纳电影节做评委，会拍一部短片，就用那个作为毕设吧。”

    “论文嘛，也简单。”

    “就

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