第八章画笔、球茎与看不见的市场 (2/5)

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    “范德维尔德夫人，您真的不需要亲自数花粉。”植物园主管，一个从维也纳聘请的学者劝道。

    “但如果我不数，怎么知道这株和那株的区别？”卡特琳娜头也不抬，手中的细毛笔正在描绘雄蕊的细节，“而且，我在测试一种新颜料——用蜗牛分泌物和明矾固定，颜色更持久。”

    主管摇摇头走开了。这位夫人嫁给了阿姆斯特丹最精明的商人之一，却整天在泥土和颜料中打转。但他不得不承认：她的插图比任何文字描述都更能区分品种。

    一天下午，卡特琳娜的弟弟扬来植物园写生。

    “姐姐，你在画什么？又是郁金香？”扬架起画板，“市场里那些商人快为这些花疯了。昨天听说一株‘永远的奥古斯都’球茎卖了三百盾。”

    卡特琳娜放下笔：“三百盾？那株球茎去年才值二十盾。”

    “投机。”扬开始勾勒远处的温室，“就像VOC股票。人们买的是未来开花的预期，而不是花本身。不过至少郁金香真的会开花，而VOC的香料……可能被海盗劫走，或在风暴中沉没。”

    卡特琳娜若有所思地看着自己画的郁金香插图。她记录了一百二十七种品种，每一种都有细微差异。但市场上交易的，往往是名字最华丽、故事最动听的——无论实际品种如何。

    “扬，”她突然说，“你能帮我画一系列郁金香插图吗？不追求艺术性，只要极度精确。我想出版一本图谱。”

    “为什么？”

    “因为如果人们要为一朵花支付一栋房子的价格，”卡特琳娜平静地说，“他们至少应该知道自己买的是什么。”

    1611年，两件事同时发生了。

    第一件事：扬获得了VOC的正式委托，为即将返航的“阿姆斯特丹号”绘制凯旋画。条件是——公司董事强调——“要突出船员的英勇和上帝的眷顾，至于途中损失的另外三艘姐妹船……可以模糊处理。”

    扬随一艘补给船出海三天，体验北海的风浪。他吐了七次，但抓住了关键：海水在不同光线和深度下的颜色变化；云层移动的速度与风向的关系；船只在波浪中起伏的特定节奏。

    回港后，他用两个月完成了画作。画面中央是“阿姆斯特丹号”冲破晨雾驶入港口，船身略有破损但旗帜高扬。前景是码头人群的欢腾，但扬偷偷加了些细节：一个妇人看着船队名单寻找名字时的紧张；一个商人已经在和船员讨价还价香料价格；一个牧师仰头祈祷，但眼睛却瞥向卸货的板条箱。

    VOC董事们非常满意。他们又订购了十幅类似作品，用于装饰阿姆斯特丹、鹿特丹、米德尔堡的商会大厅。扬开始雇佣助手，建立了小作坊。他发明了一套高效的工作流程：学徒打底稿和背景，他亲自处理关键人物和光线效果。

    “你父亲会骄傲的，”彼得叔叔看着订单簿说，“虽然不是传统生意，但利润率……我算算，扣除颜料、助手工资、画框，净利率百分之四十五。比鲱鱼贸易还高。”

    第二件事：卡特琳娜的《尼德兰郁金香图谱》印刷完成了。一百幅手工上色的插图，配拉丁文和荷兰文说明。印刷成本由莱顿大学资助了一半，条件是大学获得首批五十册。

    图谱迅速成为植物学家和富裕收藏家的必备品。卡特琳娜在序言中冷静地写道：

    “本图谱旨在客观记录品种特征，不作价值判断。花之美在观者眼中，花之价在市场手中。望收藏者以眼鉴花，而非以耳定价。”

    但市场有自己的逻辑。很快，商人们开始

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