第三十六章：她让我看见，文字可以是火种 (1/6)

　　    ——郭敬明自述：我与邱莹莹的文学革命

    我是郭敬明。

    对，就是那个被贴上“商业作家”“流量操盘手”“毒舌主编”标签的郭敬明。人们说我把文学做成了生意，把故事变成了商品，把情感包装成奢侈品。他们说得对——在遇见邱莹莹之前，我确实相信：好故事必须精致、完美、可控，像一件陈列在玻璃柜里的高定礼服，只供仰望，不可触碰。

    直到2026年1月25日凌晨3点，一份沾着泡面油渍的手稿砸碎了我的玻璃柜。

    她叫邱莹莹。

    不是《欢乐颂》里那个为爱痴狂的配角，而是另一个——

    一个敢用最粗糙的文字，点燃一场文学革命的女孩。

    今天，我不谈销量，不批注逻辑，不毒舌人设。

    我要用一万字告诉你：

    她如何用一篇“烂稿”，教会我文字真正的力量——不是装饰，而是火种。

    那天下着冷雨，火种出版社的落地窗外霓虹模糊。我刚开完季度会议，PPT上写着“Q1重点：打造现象级IP，强化人设标签，提升变现效率”。助理小林战战兢兢递上一份纸质稿——在这个全息投影时代，居然还有人用手写稿？

    “谁的？”我皱眉，指尖沾到一点油渍。

    “系统自动推送……作者ID‘47号实验体’，来源火种库。”

    我冷笑：“纶思尔又拿文学做神经实验？”

    “不……”小林声音发抖，“这稿子没经过任何AI润色，纯人工手打，连错别字都没改。母体系统却给了最高情感权重。”

    我本该扔进碎纸机。

    可那油渍太熟悉——是我大学时熬夜写稿，泡面汤滴在稿纸上的味道。

    鬼使神差，我翻开了第一页。

    **“从前，有个女孩，

    她既爱写文，也爱喝奶茶；

    既想独立，也渴望拥抱；

    既会坚强，也会脆弱。

    而这，完全没问题。”**

    我愣住。

    不是文笔多好，不是结构多精巧。

    而是这句话——“而这，完全没问题。”

    像一记重锤，砸在我精心构筑三十年的文学观上。

    因为我一直认为：有问题。

    大问题。

    在我的世界里，主角必须强大（不能示弱），

    故事必须流畅（不能卡顿），

    情感必须克制（不能泛滥）。

    所以我用毒舌筛选作者，用数据打磨人设，用市场验证价值。

   &

本章未完，请点击下一页继续阅读