第125章.赛博朋克 速激，有搞头没？ (2/3)

/>    尤其是从第四部开始，‘伐木累’这一概念被提出，团队成员一同配合执行任务，还有大量的飙车戏，

    《边缘行者》里也是团队执行任务拿取佣金报酬的帮派组织，也需要有大量精彩刺激的飙车戏。

    《速度与激情》系列电影节奏特别特别适合陈元借鉴，优化《边缘行者》。

    《速度与激情》里，陈元还有印象深刻的高燃动作场面，

    如里约街头拖行巨型保险箱、高速路坦克大战与人肉飞跃救妻、阿布扎比高楼飞车穿越、自动驾驶汽车如雨点般从停车场坠下.

    这些都能毫无违和的加入到《边缘行者》里呀！

    阿尔文以及其他哥伦比亚影业方面的人大多都赞同陈元的创作理念，这些动作戏的创意确实令人耳目一新，

    既然如此，那就必须得寻找一位能拍得了大场面的商业片导演。

    《边缘行者》这个项目，陈元既是制片人，还是男主角，又要负责把控整体的美术风格，承担的任务已经非常繁重，

    根本没可能再让他去专职干导演的活。

    连续拒绝了多位他推荐的导演名单，阿尔文有些生气，本以为维吉尔会有什么独到见解，

    没想到维吉尔中意的导演竟然跟他一样是一位没有任何正经电影作品的广告导演。

    陈元赶忙给阿尔文赔笑脸，给他点了一支烟解释道：“正是因为我是广告导演出身，

    在看过扎克·施耐德的广告和MTV后，才确认他正是我们《边缘行者》需要的人。”

    陈元打开电视播放扎导的广告作品，一边放一边指着屏幕解释道：

    “扎克·施耐德确实没有正经的电影作品，但绝对不是业内新人，他从1990年开始就已经开始从事摄影和导演等工作。

    有着十几年的从业经历，导演功底相当扎实。

    从他的这些作品中，能很容易看到他是一位视觉先行、风格极其鲜明的导演，擅长通过色彩运用，增强视觉张力和暴力美感。

    我发现他的升格镜头（慢镜头）有独到理解，在放大细节、渲染情绪和创造仪式感上效果相当不错。

    而我们的《边缘行者》，赛博朋克背景，与众不同的灯光环境正是电影独特风格魅力所在，所要找的导演必须对光线色彩敏感。

    否则的话，电影的时尚感将会大打折扣，也达不到对索尼品牌的宣传效果。”

    陈元选择扎克·施耐德除了这位导演后世大名鼎鼎，能力超强外，还有自己的小九九。

    在好莱坞的导演虽然没有国内拥有剧组的绝对主导权，但依旧是项目的核心之一，

    导演一般负责整体艺术构想，指导演员表演，决定镜头、节奏和最终效果。

    要是真选了一位经验丰富的好莱坞商业大导加入他的项目，

    陈元本身在项目里有限的话语权将进一步摊薄，甚至最终的电影风格他能不能把控都两说。

    选扎克这么一位新人当《边缘行者》的导演，也方便陈元加强对项目的控制力。

本章未完，请点击下一页继续阅读