第七百六十九章 技术流 (3/5)

br />    在《无神》的拍摄现场，陆严河对于自己饰演的这个东方法师的角色，演得还是挺驾轻就熟的，没有碰到什么问题。

    这种类型化的角色，对他而言，已经没有什么难度了。

    只需要找到这个角色的定位，然后找到一个切入口，每一场戏做一点设计，就可以很出色地完成角色的塑造。

    陆严河一直谨记一点，千万不要在这种“不需要琢磨复杂人性”的角色上，去给一种“不精确”的表演。

    在《荣耀之路》和《定风一号》这样的电影里，“不精确”的混沌状态本身是一种人物的表达，但在《无神》这样的电影里，除了特定时刻，他的表演是应该有着非常明确的“表达意图”的。

    说白了，在这个角色上，“状态表演”大于“人物表演”。

    虽然很多演员都会说，要演一个人物，而不是一个状态。

    这是每个演员的方法论的差异。那也不是说演一个人物的方法论，就适用于每一个演员、每一部电影。至少，就像章子怡，不可否认是一个好演员，在对的戏和角色上，她有“横扫千军”的气魄，但在演《哥斯拉大战金刚》和《科洛弗10号》的时候，她的表演就不太能融入整体。

    陆严河演了好几场戏了，伊格纳兹对他没有提出任何的异议，几乎是非常“纵容”地让他在片场表演，无论他怎么演，都说好，当然，并不是夸好的时候就会说过，很多时候，会说再拍一条。

    陆严河确确实实地感受到了一件事，那就是陈思琦之前说的——

    前面想七想八想那么多，的的确确就是他自乱阵脚。

    实际上，什么事情都没有发生。

    当然，伊格纳兹并不是对每个演员都这样。

    陆严河也发现了，对于一些表演自主性不是那么强、或者是演得不对的演员（至少在他看来是演得不对），伊格纳兹就会换一种方式，是真的会手把手地教他怎么演。

    这种细致的程度，甚至到了到什么节奏，是要扭头，还是要抬眼看一下，跟教小学生怎么做家务一样。

    但是，无疑，他这样的办法是管用的。

    这样的办法，最为高效。

    甚至都不仅仅是高效了。

    陆严河觉得，对于那些不会演戏的演员来说，这样的指导才是最有用的。

    一个演员，一定得是先见山，才能自己上山。

    甚至有的时候，陆严河觉得伊格纳兹的一些指导，对他也很有启发。

    伊格纳兹有很多非常实用的方法论。

    比如他在指导一个女演员说台词的时候，其实就一句台词，可是那个女演员怎么都说得不自然，不对。

    伊格纳兹就直接跟她说：“你把每一个字音都拖长，就跟电影里那种慢动作一样。”

    女演员虽然觉得奇怪，但是，还是照做了。

    然后，伊格纳兹就把这一段“慢动作”用机器加速播放，他指着加速之后的视频对女演员说：“我要这样的。”

    陆严河也去看了一眼视频。

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