第九章 显影时刻 (2/4)

废墟前，身形挺拔，正是沈砚。他微微仰头，望着那片疮痍，侧脸线条在黑白影像中显得格外清晰冷硬。

    然而，让林小满血液几乎冻结的是画面的左下角。

    那里有一个模糊的人影，穿着现代的牛仔裤和针织衫，身形和她一模一样。那个人影似乎是仓促间被摄入镜头的，只拍到了半个身子和一只下意识抬起、似乎想挡住脸的手。

    林小满清楚地记得，在1946年的那个瞬间，当爆炸声响起，沈砚拉她躲避时，她的确下意识地抬手挡了一下。这张照片，完美地捕捉了那个瞬间——从沈砚的视角。

    她瘫坐在椅子上，浑身发冷。这不是沈砚为她拍的照片，而是他拍下的废墟场景，而她，意外地闯入了他的取景框。

    接下来的半天，林小满魂不守舍。她请了假，把自己关在公寓里，对着电脑屏幕上那张照片反复查看。每一个细节都在提醒她，昨夜的经历是真实的。那个男人，那个时代，那场短暂的、充满硝烟气息的邂逅。

    “沈砚……”她轻声念着这个名字，手指无意识地在搜索框里输入了这两个字。

    敲下回车键的瞬间，大量信息涌现。

    沈砚（1918 - 1949？），民国时期著名摄影师、战地记者。生于上海，早年留学欧洲学习摄影，回国后活跃于上海新闻界。其作品以视角独特、充满人文关怀著称，尤其擅长捕捉战争背景下普通人的生存状态。1949年春，于上海临近解放前夕的混乱中失踪，疑遭不测，尸骨未见。其部分作品现存于上海市历史档案馆及多家博物馆。

    林小满逐字阅读着百科词条，心一点点沉下去。1918年出生，1949年失踪，疑已遇难。一个早已被时间长河淹没的历史人物。

    她点开词条下的图片链接，一张张翻看沈砚的摄影作品。有孤岛上最后坚守的士兵，有逃难途中紧抱婴儿的母亲，有在废墟中踢毽子的孩童……光影构图，情感张力，都显示出拍摄者非凡的才华和深沉的悲悯。

    然后，她看到了那张照片。

    在标注为“沈砚遗作选辑”的图集里，夹杂着一张名为《废墟前的背影》的照片。拍摄地点注明是“1949年初，上海某街区轰炸后”。照片的描述是：“沈砚失踪前最后一批公开作品之一，画面冷静克制的背后，是对战争创伤的无声控诉。”

    照片赫然就是她刚刚冲洗出来的那一张——同样的废墟，同样的背影。

    只是，官方网站上公布的这张照片，左下角空空如也。没有那个穿着现代衣着的模糊人影，没有那只惊慌抬起的手。仿佛她从未出现在那个时空，那个镜头里。

    林小满猛地靠向椅背，冷汗瞬间湿透了后背。

    官方档案里的照片是“干净”的。而她手中的底片，却清晰地记录了她的闯入。

    这意味着什么？

    是她精神错乱，伪造了底片？可这卷胶卷的材质、成像特点，都指向它确实产自那个年代。是官方档案进行了修改？为什么？还是说……因为她这个“不该存在”的闯入者，历史本身，或者至少是历史的“记录”，发生了某种不为人知的分歧？

    混乱的思绪被一阵手机铃声打断。是她在市历史档案馆工作的大学同学，周雨。

    “小满，你前几天不是问我馆里有没有关于老相机捐赠渠道的信息吗？我今天整理资料，刚好看到一批刚完成数字化的老照片，里面有不少老相机的影像，你要不要来看看？说不定对你们古董店有参考价值。”

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