第14章 现实中的色彩革命 (5/15)
的背景’里，藏一点‘人的颜色’。”
“你打算怎么做？”长河问。
“很简单。”顾言朝说，“他们要的是‘完全的空白’。”
“那我就给他们——”
“看起来是空白，其实是很多层颜色叠出来的空白。”
“比如——”
“把青绿、赭、土黄、淡金，全部调到最低饱和度，再叠在一起。”
“肉眼看，是‘高级灰’。”
“但在数据里，在文明长河里，它是——”
“一整个世界。”
“这是——”长河说，“你第一次，把‘壁画逻辑’，用在商业设计里。”
“你在尝试——”
“让空白，也有历史。”
“让‘去风格化’，也有风格。”
“这很危险。”
“也很有趣。”
“那就——”顾言朝说，“开始吧。”
……
接下来三天，顾言朝都在和颜色较劲。
他在电脑上，打开一个新的色板。
第一行，是客户喜欢的“安全色”：
#F5F5F5（浅灰）、#333333（深灰）、#000000（黑）、#FFFFFF（白）。
“这些颜色，有一个共同点。”长河说，“它们没有记忆。”
“你可以在任何一个项目里用它们，不会有人问‘这是谁的颜色’。”
“因为——”
“它们属于所有人，也属于没有人。”
顾言朝点开第二行，那是他自己的“私藏色”：
从敦煌壁画里提取的青绿、赭、土黄，从宋画里提取的墨灰，从老照片里提取的旧纸黄。
“这些颜色，有记忆。”长河说，“每一个，都能在文明长河里，找到源头。”
“你打算怎么用？”
“我打算——”顾言朝说，“把它们，藏进第一行。”
他选中那个浅灰 #F5F5F5，打开拾色器。
在HSV模式里，他一点点调整色相——
把H值从0调到180，再调到190，再调到200。
每调一次，他都在心里问自己：
“这一点青绿，会不会被客户看出来？”
“不会。”长河说，“你调得太浅了。”
&nb
本章未完，请点击下一页继续阅读