第九百二十八章 心之密码 (3/6)

小很小的一域场景，在身前的沙土上用沙痕勾勒出了几枝交错的树枝，几片宽大的棕榈叶。

    现在。

    他正跪坐在地面上，用指尖点出棕榈叶上滴落的水珠。

    顾为经是在画画，也是在沙上雕刻。

    他稍微融汇了一点点子冈刻法的精髓，手指既是笔须，也是碾玉的刻刀。

    年轻人想用“蘸墨法”式的观感，努力去还原出在棕榈叶上滚下的水珠的立体感。

    这幅画在安娜的眼中。

    它充满了颜色。

    《历代名画记》里说——运墨而五色具。

    颜色所涵盖的意味包括了赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，也包裹了色彩的丰富变化。

    它是一种色泽，同样也是一种质感。

    火焰的橙黄色在表面的橙黄之外，还隐含着它的热量，隐含着它翻涌着的姿态，捕捉了它的热烈和姿态，同样也就捕捉住了火焰。

    类似很多摄影名家喜欢用的黑白胶片相机。

    只须黑白两种色彩。

    摄影师能把世界的质感在镜头前记录清晰了，颗粒感足够精细，那么也就有万千种不同的颜色在其间诞生。

    顾为经之前留在沙上的线条是他自己的绘画试验，在伊莲娜小姐的心中，它们也是精彩的线条赏析的教具。

    安娜盯着顾为经画画，同时也抓着那些线条步步向前。

    先是听到了一个音符。

    再是一句乐句。

    最后，便是此刻的整首乐曲。

    顾为经在练习刻画线条的过程里那些炫技般的展示，那些绚烂感，在这幅画里逐渐的消弥。

    它变得平淡了起来。

    清澈。

    澄挚。

    自然。

    几片枝叶占据画面的一角……也称不上一角，沙滩是无限广阔的画布。

    正因为没有确定边界，也就谈不上构图。

    构图只存在于绘画者和看画的人的心中，伊莲娜小姐相信，那几枝枝干是从画面的右侧角落里延伸出来。

    她在脑海里想象着它怎么生长，怎么翻转，怎么长出枝叶。

    它们疏密有致的生长在一起，被自然的动势所裹挟，誓要从沙地里挣脱出来不可！

    雨后树木带着清新气息的棕黄色，便也顺着这样的气息，也顺着这样的动势一同覆盖住了沙中的树枝。

    然后是宽大的、嫩绿的枝叶。

    顾为经用指尖拂在叶片间头发丝样的纹理，是它的叶脉。

    它也是绿色的，暗色调，应该要比叶片的绿色更深一点，也更加坚韧一些。

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