第九十五章 改变美术史的发现 (2/6)

专门飞去了日本和法国的几家美术馆，拜访了几位印象派名家大师的真迹。

    顾为经打开了文件夹，

    写论文光是选文献就是一门学问。

    印象派作为近代美术的奠基流派，是艺术风格类的研究显学，各种资料鱼龙混杂。

    有些低价值的垃圾论文，不仅读了是浪费时间可能会把伱带偏，而且你要是不小心就引用了，甚至会是整篇文章的污点。

    那些顶级美术刊物只是相对质量高些而已，也是有水文的。

    至于那些差一点的文科刊物，那真的就可能是在垃圾中找吃食了。

    很多美术专业学者的时间都消耗在了阅读这些无用的内容上了。

    酒井教授对这篇论文无比的上心，连可以引用的有价值的文献材料都给精挑细选的准备好了，

    这显然是对亲生闺女才有的待遇。

    阅览室中安静了下来，只剩下了书页翻动的沙沙声。

    进入讨论论文的工作状态，顾为经反而变的轻松了一些。

    他翻阅的笔记本上的密密麻麻的文字，脸上没有说什么，心中却有些震惊。

    生活中你总能碰到那些优秀的让人绝望的人。

    她们比你起点高，比你家境好，比你有天赋，甚至还比你要更努力，简直不给其他人留活路。

    酒井胜子就是一个典型的例子。

    说句不好听的，

    顾为经本以为这次论文其实就是酒井大叔帮忙写，酒井胜子挂个名字，他跟着沾光而已。

    没想到胜子小姐竟然这么努力。

    顾为经只是随便翻了两眼文献，就知道这绝对不是她口中简简单单的粗读而已。

    所有给自己的论文上都用了彩色马克笔做了标记，字里行间还都用英文做了批阅。

    一旁蓝色的笔记本中则用了非常文雅准确的语言概括出了不同艺术家的绘画风格。

    “怎么样？”

    酒井胜子轻声问道。

    “非常棒……”

    顾为经也进入了专注的状态：“但有点小问题，我看你这里提到《老教堂》和同样喜欢画夜景的梵·高的绘画风格类似，用歪曲的长线和破碎的色点构建了虚幻的夜空，充满躁动的曲线和不安的幻觉。”

    “怎么了？”

    酒井胜子歪着头反问。

    “梵高是后印象派的画家，后印象派更加注重艺术家对于绘画对象的主观感受。梵高的绘画风格是由于他宿命般的悲剧生活和癫狂的精神导致的。但这张画的情绪风格并不类似。”

    “情绪风格？”

    酒井胜子眉间轻蹙。

    “二者的绘画风格有近似之处，但所蕴含的情绪是不同的，梵高的作品的夜色癫狂和迷幻。而《雷雨天的老教堂》的雷雨

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