第八百六十二章 伊莲娜小姐和顾先生再谈《雷雨天的老教堂》 (3/4)

引申出一种推论和想象——福格先生的旅途里，他只遇到了一次这种事情么？他拯救阿妩达，是因为他真切的感受到了对方的痛苦，还是因为，他觉得对方是和自己一样的‘文明’人，所以她值得被拯救？”

    伊莲娜小姐发动了她的专属锐评。

    巴黎墓园里的凡尔纳先生，要是听到这么刻薄的评论，估计要被刺的从七尺之下的棺材中爬出来了。

    “好了。”

    安娜轻笑了一下。

    “不要苛责刁难儒勒·凡尔纳了，我相信他并不是有意为之，只是人们总是很难超脱于时代之外的。我个人很喜欢他的作品，那种童话一样瑰丽的想象力。”

    伊莲娜小姐把咯、咯乱抓的骨头架子重新安抚回地下埋好，这才继续说道。

    “我提起这件事情，不是想以现代的眼光重新调难当时的那些创作者。”

    “我想说的是——”

    “与之不同，卡拉的画，卡拉的旅行，她则提供了另外一个完全不同的叙事视角。古斯塔夫博士把卡拉的旅行称呼为《八十环游地球记》式的伟大的冒险。然而，就我个人来看，这并非是一段女福格去把‘阿妩达先生’从火堆上救下来，然后喜结连理式的旅行。”

    “她截然相反。”

    女人打开扭扣，指尖按在箱子表面，目光看坐在对面另外一侧沙发上的顾为经。

    “我和顾先生之前有过短暂的交谈，在一周以前莱佛士酒店的咖啡厅里，我并不讳言的说，我们在有关《雷雨天的老教堂》的问题上不欢而散。”

    “顾先生说了很多很多关于那幅画的见解，他对作品的解读以及体悟。”

    “绝非说的不好，而是说的实在太好了。卡拉的一生仿佛是一场电影。”

    “公路片？”顾为经问道。

    “没错，卡拉始终在在一组平滑的镜头里，她从巴黎出发，最后又坐船抵达巴黎，绕了一个大圈。整组电影的胶带头尾相接，时长则有很多个月。”安娜轻声说道：“你知道么，我觉得电影里是没有真正孤独的人的。”

    “就算那些最孤独的，最幽静，最隐秘的瞬间，也有一个人，从很远很远的地方，静静的盯着她的背影。你开着车，沿着公路一路出发，路上一个人，一辆车也没有，没有音乐，甚至没有油门的轰鸣声，大雪翻飞。你开在路上，仿佛驾驶着宇宙飞船行驶在外星世界，可在电影里，你依旧不是一个人。”

    “总有一道目光在看着你。”

    伊莲娜小姐看着顾为经。

    “你知道我说的是什么么？”

    顾为经思考着片刻，想着那样的场景，在大银幕上，望着一个孤独的人一路旅行，直到世界的尽头。

    “镜头？”

    他说道。

    “对。”安娜颔首，“始终有个视角盯着她看，知道所有隐秘的故事和过往，就是镜头。”

    “我们两个人在咖啡馆里进行私下谈话的时候，我觉得你就像是这只镜头，默默的注视着卡拉的人生。”

    “那时我就在想，你为什么固执的把卡洛尔的身份锁定在了卡拉身上？你为什么能说的这么好呢?你大概提前便知道些什么

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