第八百四十五章 卡洛尔和卡美尔 (4/5)

p;“可以把剩下的论文，分给台下的双年展嘉宾们传阅。”

    雨田力也也得到了一份复印版的文章，上面标题写着——《被遗忘的女画家卡洛尔——关于莫奈妻子卡美儿的身份之迷》」

    “这是我的个人的研究发现。”

    亚历山大说道。

    “我做出了些非常有趣的研究。”他兴奋不已的说道。

    “我相信您已经事先读过我的论文了。”

    拥有和卡洛尔一样金红色头发的男人目光炽热的看向安娜，“很有趣，它很有趣，卡美尔和卡洛尔。很大胆，也很美妙的想法。”

    “我读过了你发给《油画》杂志的资料。”

    安娜把手里的船票放在了茶几上，轻轻挥挥手。

    啪。

    随着女主持人的动作，后方大屏幕上所显示出的内容有一次出现了变化。

    依旧是顾为经论文封面上的《雷雨天的老教堂》。

    它的左右两侧各出现了一幅新的印象派油画，一幅是明朗的青空之下，撑着洋伞的女人回头望向创作者，她的面容笼罩在白色的面莎之中，面容朦胧，眼神多情。另一幅则显得更加鲜艳一些，穿着女人手中的洋伞变为了东方式的折扇，依旧是扭头回望的表情，穿着红色的织锦和服，金色的头发披肩垂落。她身后的墙壁上，则挂满了各式各样的绘制着山水人物画的东方式圆扇。

    旁边有1875和1876两个数字。

    满场的艺术爱好者自然立刻便认出了那两幅画分别是什么。

    创作于1875年的《撑遮阳伞的女人》和创作于1876年《穿和服的卡美尔》，它们都是莫奈一生中最具有代表性的作品，前者的知名度和影响力没准要还甚于莫奈的《睡莲》，算得上是整个印象派，乃至整个西方油画史上最具有代表性的作品。

    两幅油画上的女人都是同一个人——克劳德·莫奈人生中的第一任妻子兼他的御用女模特卡美尔女士。

    “亚历山大先生，你认为莫奈笔下的卡美尔和在1876年时画下这幅作品的女画家卡洛尔是一个人。”

    女主持人看着亚历山大，好像一直都在等待着这个似的。

    “我知道。你提出了一个很惊人的猜想。”

    石破天惊。

    伊莲娜小姐的话语出口的瞬间，歌剧院里立刻就爆发出了一阵难以抑制的议论。

    刚刚话题的大家伙的注意力还集中在罗辛斯和顾为经的纷争之上。

    现在。

    人们不再在乎可怜的罗辛斯了。

    连顾为经也无人再去关注了。

    所有的目光的焦点都集中在了亚历山大的身上，他成为了全场注意力的全部焦点。

    1876年时，世界上有个无名的女画家存在，是一码事。

    这位女画家是克劳德·莫奈的妻子，完全就是另外的一码事。

    就像一滴火星落在了泄露的氢气里。<

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