第八百三十四章 歌剧魅影 (2/5)

国，相关的学者也很多。

    古斯塔夫在读到《亚洲艺术》的封面论文后的第一时间，还曾经根据期刊上的通讯地址，试图邀请过顾为经和酒井胜子去耶鲁参加学术访问。

    除了顾为经这位论文的写作者以外。

    《油画》杂志所邀请到的采访现场参与学术对话的三位嘉宾，经过安娜先期的有意挑选，他们各自持有三种非常有代表性的鲜明立场。

    罗辛斯笃定的认为这就是一场骗局，哪怕不是骗局，也是场闹剧。

    亚历山大坚定的相信，卡洛尔就是一位十九世纪晚期真实存在的画家。

    最后所剩下的这位古斯塔夫的态度较为中立。

    他立场不偏向任何一方，没有太强烈的主观情绪，不，贴切的说，古斯塔夫的主观情绪更多的是强烈的好奇，而非想要支持谁或者质疑谁的欲望。

    和前两人相比。

    古斯塔夫倒更像是没有太多杂念，专门跑过来围绕顾为经的论文做学术讨论的纯粹研究学者。

    他之前更多的是在聆听。

    此刻才第一次出言打岔道。

    “历史文献调查，艺术风格对比，颜料特性分析……这些研究方法确实是如今学界进行此类艺术研究的常见手段。我认真的阅读过您和酒井女士一起写作的那篇文章。”

    古斯塔夫博士扭头望向身边的年轻人。

    “Gu.”

    “如果我没有猜错的话，你们对于《雷雨天的老教堂》和卡洛尔的研究，有模仿……嗯……”

    博士犹豫了一下。

    觉得自己稍微有一点用词不当。

    “换个说法来说吧，参考，你们应该用心的参考过Carmen C.Bamcach先生，在四年以前，也就是2019年的时候，所发表的那篇关于达芬奇的总结性的研究论文，我说的对么？那篇论文也是在耶鲁大学下属的期刊上发表的，当时我还和Bamcach有过很长时间的邮件交流。”

    他注视着顾为经。

    顾为经双手的手指互相交叉，安静的放在膝盖上。

    他思考了片刻，诚实的回答。

    “是的，您说的一点都不差。Bamcach先生是一位很有名的达芬奇的研究者，尽管论文本身不牵扯到引用，毕竟印象派和达芬奇是没有关联的两个命题，但他的总结性论文给我们提供很好的写作思路……”

    “什么叫借鉴，这分明就是模仿嘛。写个论文都要模仿别人的思路。”

    舞台下的崔小明闻言轻蔑的摇摇头，鼻腔里滚出一声冷笑。

    台下的年轻人扯了扯嘴角，盯着台上聚光灯下的年轻人。

    崔小明此刻与其说是单纯的轻蔑，不如说，崔小明正在笑给自己听。

    他在通过这声冷笑来表达他对顾为经的复杂情感——用顾为经写论文时对于其他学者的模仿与借鉴，来论证他在画展对于顾为经的绘画作品模仿的合理性。

    瞧。

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