第七百七十章 与小明辩法 (4/6)

们对于艺术家生活的浪漫想象。

    至于滨海艺术中心里的那些大师讲座，学术对谈，它们就有点太严肃，也太硬核了。

    时间太长。

    在那里一动不动的就坐个一两个小时，普通听众容易觉得枯燥，也不好抢票。

    它们更多的是针对核心粉丝全体，骨灰级艺术爱好者，以及行业内的评委专家的。

    这种画家之间街头对谈，反而更能完美填补普通游客的好奇之心。

    简洁且明了。

    好比游客去寺院游览，就算本来抱着的目的是祈愿、烧香、拜佛，路过大雄宝殿外的时候，遇见两位僧侣在那里辩经，大多也会停下来侧耳听上两句的，哪怕听不懂，也会当凑个热闹。

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    若是寺院里的和尚不拦着，那么随手再去拍个短视频，也是自然而然的。

    崔小明就是注意到了有国际游客不停的看向他们两个人，才又加大了音量，换回了英语。

    有人发自媒体？

    再好不过。

    他是擅于借势的高手。

    在高手手里，飞花落叶皆可为剑。旁边游客高举的手机镜头，也可顺势而为、因势立导，成为自己和顾为经之间较量的筹码。

    若是利用的够好，流量够大，这种以外人的视角随意拍的生活短视频，要比花费资源在评论媒体上为自己打的广告，写的营销文章，效果还要好的多。

    崔小明既然打定了主意，要靠踩着顾为经奠定自己的艺术地位。

    那么——

    “就从赢下这场关于艺术风格的争论开始吧。”

    崔小明心里闪过这个念头，嘴角的笑意难得的颇为真诚。

    “为经。”

    他的声音又带上了那种谈论艺术时的自信与权威感。

    “在这幅作品之前，你看到了什么？”

    “白墙、青砖、杨柳，小桥流水人家。”顾为经想了想，又补充了一句，“清雅浅淡，五光十色。”

    吴冠中先生的油画，颜色设置往往极为克制。

    他第一眼间望过去，会觉得画的像是一幅传统的黑白二色的黑白大写意式的感觉。

    但是第二眼。

    顾为经又能立刻察觉到画面里活泼的动感。在清雅的画面基底之上，会有几个彩色的色点分布在其上，有点像是印象派色点画的意味，但是要彩色斑点的数量又要稀疏的多，节制的多。

    它们是枝头的柳叶，桥头屋檐下的一处红痕，假山上的一个铜钱大小的嫩黄色的晕染墨痕。

    顾为经可以把他想象成红色的灯笼，倒贴的福字，古镇村社之间窗口所悬挂着等待晒干的玉米，或者穿红棉袄的姑娘，山野之间，从青石的缝隙中所探出头来的迎春之花。

    画家不是随手在画布上点上了几个色点，而是信手之间，

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