第七百二十五章 命运老人的门牌号（下） (5/8)

于树懒先生的讨论，都比对于顾为经的讨论更多。

    “咦……有没有觉得，这一次树懒先生的对谈风格有点过于凌厉和强势了……Eehhh，不是很喜欢他这种盘问人的语气。他有什么资格这么对酒井胜子说话？拿了去年苹果播客的新星奖和编辑推荐奖，就以为自己是《油画》杂志的官方播客了么？”

    “难得看到主持人被怼，哈哈哈。”

    “结尾那个关于不留遗憾的说法，好棒的。”

    “也能理解吧，如今学界太多类似的造假案例了，树懒先生对谈的时候，带一点点寻根问底的固执，我觉得挺好的。这不比那些主持人和嘉宾整天互相吹捧的访谈栏目来的有深度？不知道是否是提前通过气，反正聊的很有节目效果。”

    “某某某专家发现了某某某珍藏的艺术品，然后怎么怎么样——这样的叙述方式，这两年来已经见了太多了。我都烦了，真的。酒井一成的女儿就算想出名，也不应该再玩这套，他爸不都已经安排她去参加画展了么？就不要再安排一位虚构的女画家了。又要跑过来抢性别叙事的热度？”

    “恰恰相反，我倒觉得，人家是酒井一成的女儿，人家干嘛要靠造假出名？”

    ……

    顾为经一条又一条的评论看过去。

    会有一些观众对论文的结果，或者对胜子在评论区里做出攻击。

    这是很正常的事情。

    迄今为止。

    文艺领域中所出现的一切作品，一切人物，一切艺术家，都做不到让世界上的所有人都喜欢。

    王羲之不行。

    达芬奇不行。

    任你是神仙样的人物，都不行。

    所以。

    观众对你提出的反对意见是很正常的事情，也是人家理所当然的权力。

    不过，能够代表社会对一个人、对一个观点看法的，往往是占据最多数的主流人群的看法。

    而评论区的主流态度——比顾为经想象的要好不少。

    说白了。

    对于“卡洛尔”的事情，绝大多数听众都没什么预设立场，是抱着吃瓜的心情来围观的。

    他们像一张纯白的素描纸。

    你“画的好”，它就会成为一张好画。

    你“画的糟”，就会被观众扔进垃圾桶。

    酒井胜子从来都是一个很有灵气的小画家，她在节目里也表现的非常好。

    温婉。

    但有一种率真的可爱。

    她能让安娜这种特别难“伺候”的女人，都觉得，大概顾为经和酒井胜子写那篇论文的时候没有弄虚作假。

    《雷雨天的老教堂》真的是那张被卡拉小姐藏在世界尽头的作品。

    征服普通听众，更不是什么难事。

    谁不喜

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