第六百九十八章 大侦探安娜（中） (6/8)

的暗流。

    又在这一老一少的三言两语间平复了下去，达成了某种和解。

    刘子明有一瞬间的失望。

    而老杨则掏出纸巾，擦了擦额头上的细汗。

    对人情事故极为练达的老杨，敏锐的意识到了，之前要是一个没处理好。两边的关系大概就要迈上另外一条相反的道路了。

    他不知道为什么。

    但老杨察觉到了那一刹那，说“顾为经对金奖志在必得”的时候，轮椅的安娜小姐内心，其实是不太开心的。

    人家生气了。

    抛除挑战一切，质疑一切，也鄙薄一切的先锋艺术家们。

    在传统艺术行业里，尤其是传统的学院派艺术家们，是非常非常注重师门人脉、代继传承的。

    东亚社会是这样的。

    欧洲社会一样是这样的。

    就算印象派这种当时被学院派“抛弃”的“不太得志”的画家们，看上去像是草根。

    他们的师承关系也是非常明确的。

    不是说莫奈从传统东方绘画艺术中获得灵感，从葛饰北斋的浮世绘中吸收了精华，这种抽象意义上的美学师承。

    而是指去人家画室，受人家耳提面命的训练，给人家当学徒的这种货真价实意义上的师门传承。

    莫奈、雷诺阿、西斯莱、巴其耶。

    这一批人都曾师从过法国著名画家查尔斯·格莱尔，而格莱尔本人既是一位成功的油画家，又是一位成功的水彩画家。

    他的油画技法师从克劳德·伯恩丰，水彩技法则师从当时的水彩大师理查德·波宁顿，波宁顿又是画那幅《自由引导人民》的画家德拉克罗瓦的好友，水彩技法可以一直追溯到威廉·透纳。

    ……

    西方艺术史就像是一株葡萄藤，一个连着一个，一个带着一个。

    一个成功的老师带着一个成功的学生，而成功的学生往往又会在将来，成为成功的老师。

    如果是专门研究美术史的学者，或是拍卖行、博物馆、金融行业里负责艺术品投资项目的顾问，会对这种代继关系熟悉的不得了。

    衡量一位画家的作品能卖出多少钱的印象因素有很多。

    文化产业可以说就是一个讲故事的产业。

    一位普普通通的画家，但如果他有一位贼牛的老师，或者贼牛的学生，那么他的作品成交价格也不会太低。

    有这样的故事可以讲。

    他就会成为那些买不起那些贼牛画家的投资者们，去退而求其次的替代投资选择。

    比如。

    马仕画廊的经纪人汉克斯在签下顾童祥的时候，他脑海里设想的就是把顾童祥的画打造成顾为经的画的“下位替代品”。

    爷孙两个在画廊里针对不同预算的顾客，拉出一个购买价格梯度出来，拿什么钱，买什么画。

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