第六百三十一章 猫的报恩 (1/8)

　　    阴刻相对简单快捷。

    它的雕刻是对整幅木料做减法，在木版上所减去的部分，即最终的线条成像。

    正是如此。

    阴刻法的容错率极低。

    阳刻法在木版上留下的部分，才是最终成像，无关痛痒的部分，刻错了也就刻错了，有些轻微的开裂斑驳，小的坑洼也不打紧，反正印不到纸上。

    最多不过是雕出来的母版不美观罢了。

    而阴刻法。

    任何平面上下凹的痕迹，都会在最后的作品上百分百的反映出来，还会被颜料的对比衬托所放大。

    好的坏的，作品都会一视同仁的凸显。

    这里的“坏”的，不仅仅包括了雕刻上的所有的毛刺、所有线条表达的不流畅、所有不通达的地方。

    材料本身的任何缺损、凹陷，任何不圆满的开裂和剥裂，也都将会成为最终作品之上的杂质。

    很多时候刻着刻着，雕刻家正对整幅画都大感满意，自觉做出了一幅棒棒哒的作品呢，正在那里得意着呢。

    结果到了最后一处两条刻线交错收尾的时候，料子“咵喳”一下，就崩掉了米粒大小的那一小块，

    雕刻家除了烦躁的想要将自己也给“咵喳”掉以外，也做不了什么。

    只能无能狂怒。

    对普通的版画雕刻来说。

    木性是不可控的。

    世上找不到两片完全相同的落叶，也找不到两块完全相同的木料。

    能影响手中木材特性的因素实在是太多了。

    湿度，风干条件，木料内部的应力状况……在木版画工作室里工作，两个人各选一块看上去差不离的木头，雕刻难度差不离的作品。

    也许他的技法、经验、持刀稳定性比对方还优秀一些。

    结果同伴刻的好好的，刻完收工，吃着火锅唱着歌，陪女友玩去了。

    他这里说裂开就裂开了，只能跟着手里的版画一起裂开，苦逼的泡着泡面，准备挑灯夜战，重头再刻。

    木性是完全不讲道理的。

    这是木版画迷人的所在，也是最难搞的所在。

    艺术家在任何教科书上都找不到刻法的标准答案。

    所能依靠的——唯有千百次练习所获得的经验。

    经验是最宝贵的东西。

    理论上雕刻时首选木纹细密、木质均匀，硬度足够且不易变形的木头。

    倒不是必须多么名贵。

    梨木、枣木、桦木、椴木都可以。

    白果木或者黄杨木也可以。

    刻版则首选“心材”，也就是木头的髓心之外，又不贴近树皮的

本章未完，请点击下一页继续阅读