第六百二十七章 子冈刻法 (4/6)

r />    它们都是画家在画纸画布面前，用笔刷沾着颜料墨迹，一笔一画的涂抹出来结构与图案。

    版画则是通过刻版，将图像从一个平面上，完整的转移到另外一个平面之上。

    更加通俗的解释。

    其他几项全部都是“画”出来的。

    而版画则是“印”出来的，它也是唯一一种纵使被同时大量复制量产，却依然并不归类到流水线工艺品，属于能够勉强被归类到画家的“真迹”，而非工艺复制品的作品，卖到十几分之一，几分之一，乃至接近亲笔画真迹的价格。

    当然想要价格卖的高。

    画家本人的参与度就必须也要高。

    想要卖到真品的价格。

    前提是整个作品的制版、刻录过程，都是由画家本人完成的，而非是外包给工匠小哥机器雕板的。

    从这个意义上讲。

    这样做出来每一幅版画作品，用不着“勉强”，他们本来就都是画家的正统真迹，比其他画法耗费的心力甚至更多。

    (注：图为伦勃朗所制作的蚀刻法素描版画《圣母之死》。)

    以欧洲版画界最具代表性的人物，伦勃朗来举例。

    版画是贯穿他一生创作的挚爱。

    投入的时间、重视程度甚至要胜过油画。

    著名的世界三大名画《蒙娜丽莎》、《夜巡》，《宫娥》。

    其中的《夜巡》是民兵工会的十六名民兵找伦勃朗定制的群像集体画，说是民兵公会，但这十六个人几乎都是本地的大富豪和本地总督的子孙，非富既贵，每人交了100荷兰盾，共众筹了1600枚金币。

    还因为大家交的钱一样，结果在画像上每个人的大小位置不一样，有人站C位，有人在画面角落只露了个脸。

    差点闹了退货风波，而根据文献记载。

    在17世纪创作《夜巡》的同时期，谁想找伦勃朗买一幅版画，也差不多也得一百枚荷兰盾的价格。

    听上去100对比1600没的比。

    但这是不考虑尺寸的结果。

    都是世界三大名画，很多人跑去卢浮宫看《蒙娜丽莎》，其实都是蛮失望的，因为太小了，一整间展厅，就那么相片式的小画挂在上面。

    跑去看阿姆斯特丹国立博物馆看《夜巡》，则会大感震撼。

    《夜巡》是一张超级大的巨幅油画。

    这幅画加上画框，重量能顶的上两个半的酒井大叔还再饶200个甜甜圈进去，得用吊机来悬挂，接近四米高，四米半宽。

    这么一幅画，面积比得上几十幅《蒙娜丽莎》了。

    考虑到制作过程之繁琐，雕板之复杂。

    纵使伦勃朗的版画多以素描版画为主。

    但他创作这些版画时所画的心力，应该是要比画一幅尺寸更大的油画来的多的，当时出售的售价也是差不多

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