第六百二十三章 过家家 (3/4)

问题的症结在哪里呢?”

    简阿诺饶有兴趣的挑挑眉。

    对方说的这一切，归根结底的目的在于，想把他拉上对方的战船。

    可他确实被对方勾起了不小的好奇心。

    “答案很简单，问题的关键在于这个市场的底层运行逻辑。”萨尔玛朝他眨眨眼，“归根结底，在于传统艺术从诞生的那一刻，它就是一个自上而下的市场。决定大艺术家身价的永远只是寥寥可数少数人，是少数富的流油的收藏家和占据了审美话语权的评论家们。”

    “以前是国王和贵族们，如今在拍卖会里，愿意为艺术掏钱付款的依然是那些上流阶级们。他们才掌握着决定艺术家身价高低的权力。至于普通人，西方的大艺术家们在世界范围内都有着自己的粉丝群体，可这些粉丝，又有多少人不是被报纸上的那些评论文章和资本市场上天文数字般的成交价格所裹挟着的呢？”

    “十六世纪的佛罗伦萨，大家评价一名大画家的方式是‘他是教皇的私人画家’、‘美弟奇家族出了300个金币资助他创作一幅圣母像’，所以他一定画的很牛逼。”

    “如今，文艺青年的讨论中，评价一名大画家的方式是‘《油画》杂志定了他五颗星推荐！’、‘他的一幅画被比尔盖茨花了2000万买走了’，所以他一定画的很牛逼。”萨尔玛说道：“这个语调听起来是不是感觉很熟悉？”

    “在欧洲传统艺术市场，越往上走，越逃不出‘少数人的艺术’这个圈子。”

    萨尔玛挑了一下眉毛。

    “欧洲美术年会上布朗理事长的发言，其实没有那么的灾难性。真话总是不好听的。”

    “实际上，在伊莲娜小姐宣布捐掉她的上万件家族藏品之前，我一直都觉得，伊莲娜小姐是个好的演讲家，但布朗理事长才是表现的更加真诚，愿意说实话的那个。卓尔不同的少数人，这是一个很精准的概括。”女人朝他们眨眨眼睛，“我知道当时在场的艺术家们心里都很喜欢这个说法。至少喜欢一部分。”

    “你们喜欢自己的优越，自己的个性，自己的与众不同，自己的不被大众所理解又高高在上，就像大卫·林奇的电影从来都不是拍给多数观众的一样。嘿，公众有什么理由在那里指手画脚，我是最与众不同的那个，我他妈的想做什么，就做什么。不能理解我，是你们的问题。我不需要迎合大众市场，我就是我。”

    简阿诺笑着摇摇头。

    “嘿，萨尔玛，你说的是一部分艺术家的工作状态，但这一定不是插画家的工作状态。要是交一些谁都无法理解的画稿，多数甲方一定是不会感到满意的。”

    酒井一成则默默的低头咬着汉堡。

    表示他就是个画新古典主义风格小姐姐的。

    “没错，这就是我当初会找到你们两位的原因。”

    萨尔玛看懂了两个人的肢体语言，她退后一步，露出一嘴白牙。

    “我就是我——这么纯粹的画家是很难做到的，仅停留在理想乡之中。什么叫我就是我？完全对外界的一切都不屑一顾，毫不妥协的艺术家，99.99%全部都睡桥洞去了。剩下的那0.01%或许有机会声名大噪，不过那是在死去变成枯骨的很多很多年以后，比如梵高，比如巴赫，甚至比如我们眼前的莎士比亚。都经历过后世人的重新再发现的过程。”

    “没有人能不被外物所影响，售出艺术品，收藏家购买画作的这一行为，影响是双向的。艺术创作在不断影响着买家的审美喜好，而市场的反馈也在不断的反向影响着艺术家本人。要不然选择大多数人，要不然就被少数人所塑造，这是一个

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