第六百零二章 参展画：猫（上） (7/8)

贴近这种“自然”，越是想在笔尖中还原这种“真实”。

    安娜便越是能强烈的感觉到——

    在大多数情况下，这都是虚假营造的真实和被刻意所妆典过的自然。

    未必是艺术家们的刻意为之。

    当你手握着巨大的掌握对方命运的权利时候。

    每个人都希望表现的与众不同。

    仿佛盛开的孔雀一样，把自己最“艺术”的那一面展现在她的面前。

    既使你只是站在私人画室中，一言不发的默默的观察着对方创作。

    对方也会表现出额外的紧张和不自然。

    不自然的结果是相似的，具体的呈现状态是千差万别的。

    也许是往日里并不合睦的家庭所刻意营造出的合睦温馨的氛围。

    也许是为了凹造型晚饭结束后给想要去打游戏的孩子强行读故事书。

    也许是头顶多戴了一顶镶嵌着彩虹花边，表达自己支持政治正确态度的渔夫帽。

    总之。

    求名求利，每个人都想要从她这个艺术经理这里得到什么。

    所以安娜很清楚。

    她看到的往往都是对方刻意想让自己看到的。

    生活又再次回到了那种在学校里上学的时候，坐在枝头，看着一堆扭屁股的猴子时的疏离无趣，好像站在海底隔着一层水面看向天空的感受了。

    只是现在。

    朝她扭屁股的，从荷尔蒙旺盛的年轻人，变成了白发苍然，德高望重的欧洲艺术界的顶梁柱们。

    一次伊莲娜小姐甚至注意到了。

    那位下半年要在乌菲奇美术馆，“鲜花之城”佛罗伦萨最瑰丽的一朵玫瑰里开个人美术馆的大师，她画室里那幅参展画稿的右上角人像处，明暗交界线的过度有一处明显的粗糙失误。

    那处更好的处理方法应该是类似阿道夫·门采尔的作品《工作室墙壁“手杖”》中采用的处理方式。

    即沿着人物手臂来表现形体的光泽变化，使作品从暗部逐渐转变为亮部。

    而不是这种不做间段的刻板连线。

    安娜的第一反应是，这是一个“美院学生级”的错误，不应该出现在这种世界级的艺术大师的作品中。

    她是想要给观众表达出什么与众不同的创作理念么？也不太像。

    思考之间。

    安娜便看到那位在女性艺术家里，身价能排进世界前十的大师画家，正静静的看向自己，微笑的开口询问，伊莲娜女士，您能给我提一些创作上的建议么？

    瞬息之间。

    伊莲娜小姐就洞悉了对方的念头。

    没错。

    对方确实是想给观众传达一些与众不同

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