第四百七十三章 爷孙 (4/5)

>    “一来呢，己所不欲，勿施于人。二来呢，拿自己做不到的标准，要求别人，也缺乏足够的说服力。”

    越是简单的画法越难，这句话是有道理的。

    用非常激烈的色彩碰撞，非常大块混沌凌乱的线条涂鸦，一瞬间抓住观众的眼球，并不难。

    但这种视觉风格，吸引美术观众眼光有多容易。

    他们丧失兴趣的速度也就有多快。

    范多恩的插画就走的是这样的创作格调，才会被安娜批评为“疯子苍白的呐喊。”

    而用最温和的笔触，最清雅的配色，最自然舒展的线条，能牢牢的抓住观众的视线，并让他们感受到悠长的韵味。

    反而要困难的多。

    就像过去考究顶级中餐大厨水平的菜肴，从来都不是糖心鲍鱼，而是看上去平平淡淡的“开水白菜”，谁能做出清鲜淡雅，香味浓醇口感，将鸡味的鲜甜和鸭汤的浓稠在白菜这种朴实无华的介质上，巧妙的传达出来。

    勾线平涂，就是国画里这道顶级考校火候的这道“开水白菜”。

    它几乎是最简单的画法，先用线条勾勒出轮廓，然后再用颜料刷刷刷的涂满就好了，本质上和幼儿院的小朋友玩的蜡笔填色游戏，没有任何的不同。

    是每个刚开始接触国画的艺术生，最常用的画法。

    它却也是最高级的画法。

    即使是曹老在大金塔项目上亲笔完成的《礼佛护法图》，再妙到毫巅的褶皱渲染，神乎其神的画龙点睛那些精巧叹绝的复杂笔法之外。

    更大面积的涂色仍然逃不出“勾线平涂”这四个字。

    哪怕是席卷欧洲的印象派，它所别具一格，打破窠臼的色彩呈现力，尽管诚实的说，更多受的是日本画和浮士绘的影响，但其实骨子里，还是“勾线平涂”。

    它是剑法里的劈刺，笔画里的横竖，最简单，最易学，也最是直指本源。

    油画的色彩立体感和光影变化，可以每一笔上色的时候，都在调色盘上混色，表现出立体空间的阴影改变。

    水彩则也可以通过罩染，多层上色表现出阳光的折射。

    但传统国画只有一层颜料。

    平涂法每一个色块内，也不会重新调色。

    想要达到顾为经口中的“富有装饰性与明快的对比”那就只能靠着画家的功力硬撑了。

    在顾为经上个月教他画新体画的诀窍的时候。

    顾童祥就隐隐的察觉到了，无论是国画技法，还是油画技法。

    他都已经不在自己之下。

    可学的明白郎世宁技法的思路，看的明白他的问题错误，靠的是慧根、灵气和艺术理论的沉淀。

    提起笔，能把“勾线平涂”画出另外一种新层次来。

    则是另外一种概念。

    其他的事情都好说，这种基础功力上取不得巧的文章，顾童祥依旧不看好。

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