第二百三十六章 好奇的起点 (2/8)

sp;  比起传统意义上两位艺术家在画展里，以双方的名义共同创作某张重要艺术画作，这类人们习惯观念里的联名画，有着本质上的区别。

    外界媒体解读的含义亦会有巨大的不同。

    曹轩与林涛教授一起作画，叫作艺术传承，画坛雅事。

    和顾为经这样的小孩子一起画画，则只是老艺术家有几分童趣，随手提点小孩子。

    没本事的人就算给自己镀上了“和曹老一起画画”的金漆，也变不成庙里的大菩萨。

    小松太郎关注的重心，反而放在下方钉着的那张素描练习稿上。

    “法度森严。”

    他脑海里冒出了这样一个让小松同学分外不爽的评价。

    素描是个精细活，从一组线条上就能看出很多东西了。

    小松太郎从来就不喜欢画线条，他的作品中总是充斥着各种缤纷的色块，从而追去一种混沌不清、模糊暧昧的情感态度。

    这玩意高情商的说法叫做奥地利分离画派的崇拜者，以历史上喜欢用色块表现情感的分离画派大画家古斯塔夫·克里米特的座下忠狗自居。

    低情商的说法叫缺乏精确的控笔能力。

    废话，

    素描线条画的一团糟，他不画色块画什么，画空气？

    小松太郎有苦自知。

    他的素描能力已经成为了他继续进步的瓶颈，在职业画家中只属于最垫底的那类。

    他在家庭晚宴上给酒井胜子送画的时候，就被对方指出了一箩筐的错误。

    除了酒井胜子没把小松太郎放在心上，也有他自己用笔线条的问题。

    人家大画家克里姆特喜欢用色块，却也不俱怕画线条。

    克里姆特很喜欢使用带着紧张、微微颤动效果的直线布满画面，进行强调装饰性，颤动的，凌乱的，不安的色彩，使得画面充满了不稳定感。

    明显线条功力已经到了极高的水准。

    画的虚比画的实困难，画的散而不乱更是要比画的工工整整难度更高。

    从写实到写神，前者都做不到，就不要想着什么后者了。

    当初自己第一次和顾为经在地下停车场相遇的时候，他觉得顾为经的素描水准顶多就和自己在伯仲之间。

    反正素描是他的短板，所以小松太郎也就没太放在心上。

    这才过去几个月啊，就画成这个样子啦？

    论油画论技法，有酒井胜子INS上更新的底图。

    论纯粹的素描水平，他看到了宣传板上的这张素描。

    “唉，我难道真的不如他。”

    小松太郎脑海里像是有个小人在一边叹气，一边评价。

    他现在在《油画》杂志的买手指南的版块上被评价为了“一星画家”。

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