236.尾声的余波【十二】 (3/6)

整个浪漫主义时代送了钟。”

    “那么我们从勃拉姆斯的视角来看看这一切。”

    “他生在浪漫主义的鼎盛时期，又亲眼目睹其衰落，最后和浪漫主义差不多同时寿终正寝。”

    “就个人与时代而言，他与古典风格已经没有什么关系了。”

    “只是我们回望历史，总有一些人偏偏就不合于时，就在瓦格纳马勒等人迫不及待向音乐宇宙深处探索的时候，勃拉姆斯所瞻望的却是过去。”

    “或许他是一个怀旧的人，或许他只是生错了年代，我们无从真的知晓他本人当时到底是怎么想的，我们能参考的只有他为后世留下的作品。”

    “从他的作品里，我们显眼可以看到他所热爱的体裁。”

    “再根据完成这些体裁的方法，我们便可追溯到古典风格的黄金年代。”

    “所以再回到勃拉姆斯决心创作那一刻，我们可以看到什么，如果他真要走这条他内心所选择的路，无论他是否愿意，他都必须投身面对衰落艺术与当代艺术的交战。”

    说着李安停了下来。

    “时代的洪流下，他也只有选择面对现实才能为他内心的坚持所争取。”

    “这样做，真的看起来格格不入吗？”

    随着李安的话，大家不禁联想到了许多，联想到了今天，联想到了自己。

    “或许在今天看来，从历史的角度看来，勃拉姆斯作为一位艺术家，的确与当时的文艺环境格格不入，但作为当事人的勃拉姆斯，他认为自己是格格不入的吗？”

    “我认为勃拉姆斯从来没有考虑过这样的问题。”

    “一个敢于把自己置于绝境的人，一个敢于与当代交战的人。”

    “拥有这等气魄的人，他几乎已经站在了浪漫主义风格自我背后的巅峰，可以说他本身就是浪漫主义的化身。”

    “挑战规则，虽千万人吾往矣。”

    “各位扪心自问，还有什么是比这更浪漫的呢。”

    挑战规则

    虽千万人吾往矣.

    还有什么是比这更浪漫的呢.

    勃拉姆斯的名字仿佛在这一刻，就在这个现场，被赋予了新的含义，深深地烙在了每个人心中。

    再看李安，梁山的眼里已经变成了狂热。

    坐在方永波旁边的何家睿此刻也不知怎么了，他激动得浑身燥热，他想马上就学习勃拉姆斯的钢琴作品，就和李老师学！

    而老方则还是那脸笑容。

    良久。

    台上响起了一声轻轻的叹息。

    李安像是追忆一位老朋友的口气说道，“在勃拉姆斯生命的最后几年，他创作了一些十分柔和的个人化作品。”

    “并不是说这些作品缺乏张力，像单簧管五重奏，间奏曲，以及他最后一部作品，为管风琴写的十一首赞美诗前奏曲，这些作品中充满了一种可以放在任何一个时代尾声中的淡泊与宁静。”

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