第360章 致敬世界名画：《雾海上的旅人》 (2/3)

想一下，火星荒原上一片苍茫，漫天黄沙卷起，风暴即将来袭，天空呈现一种暗红色调，你穿着宇航服，孤单地站在山脊上，背影挺拔，这场景本身就自带情绪张力”

    他此时确实想借助“世界名画”来达成视觉与情绪的双重超越。

    “还真给你想通了？”

    姜闻一愣，继而神情也亮了起来。

    电影中，借助世界名画来致敬和再创造，是极其有效的视觉叙事手法，拍出了不少影史电影经典画面。

    主要是因为这些名画经得起时间考验，往往构图精妙，情绪精准。

    而电影是一门视觉艺术，借用名画的构图，可以立刻达到构图美感与叙事张力的双重统一，用“静态文化图腾”丰富“动态影像语言”.

    当电影引用它，观众哪怕不明说，也会下意识感受到这层文化深度与精神象征，这会迅速在情感上制造冲击，比如孤独、崇高、虔敬、悲壮等强烈情绪。

    夜幕低垂，酒店内灯光明亮。

    姜闻再次死皮赖脸地凑了过来。

    吴宸正坐在桌前，埋头撰写新增加的分镜脚本，稿纸上已密密麻麻地标注了一系列拍摄细节。

    毕竟名画是静态的，但是变成电影是动态的，这就不是说一个拍一个简单画面就能解决的事。

    姜闻凑近一瞧，眉头微挑，诧异道：“七个镜头？”

    只见纸上写着镜头一的主要意图就是建立场景尺度感，体现个体之渺小与火星之浩渺。

    而后面则是：

    镜头编号：002。

    机位：中景平拍·背后略仰角。

    构图：宇航员居中背对镜头，身影挺拔。

    描述：他望着远方尘暴，身着白灰宇航服，头盔反光，护目镜内无表情，仅余沉默。

    意图：模仿《雾海上的旅人》主视觉，体现孤独与崇高

    姜闻盯着一系列镜头描述，咧了咧嘴，吸了口凉气：“特娘的，压力有点大啊.”

    只是话虽如此，眼眸却格外火热。

    “如果只拍背影的话，换个人替换你拍也不是不行的，压力大的话，我来？”吴宸故意调侃道。

    姜闻连忙阻拦：“别别别，吴导，千万别，你背影不合适，咱们体型都有差距，让我来，请务必让我来.”

    有可能诞生影史经典的画面，他怎么能放弃呢。

    吴宸轻笑，将整理好的镜头递了过去：“给我看看，有没有更好的镜头组合建议？”

    这货虽然是主演，但也是导演，而且在电影美学上建树不低，在这个时候不就是免费的苦力.

    “我瞅瞅”

    “.”

    同一时间，洛杉矶，正值上午。

    克里斯蒂安·贝尔休息了一晚后，打了一个哈欠，坐在家中，看着桌上梦境层级图，正准备联系克里斯托弗·诺兰。

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