第461章 崛起的青年导演们 (5/6)

sp; 姐姐辍学在附近的县城打工，一边打工，一边照顾弟弟，牛俊峰饰演的弟弟，有点叛逆。

    如果是对类似题材不感兴趣的人，看了这部片子，大概会觉得枯燥、乏味。

    很无聊。

    这不都是很常见的事吗？

    有什么可拍的？

    但。

    在不了解类似群体的人面前，它又是另外一部电影。

    它展示了一种主流之外的群体。

    站在学院派的角度，这是一部拍的还不错的片子，该温情的地方，足够温情。

    该‘残忍’的地方，又很残忍。

    它不是那种赤裸裸的残忍，而是个体命运在时代的浪潮下，无法脱离的‘残忍’。

    男主角的叛逆是怎么来的？

    只是青春期吗？

    也许是。

    也许不是。

    影片并没有表述这些，它只是记录，只是展示，冷冰冰的镜头，没有任何内涵、隐喻。

    跟《小偷家族》比，它的镜头更加客观。

    有很多的长镜头，也有大量的固定机位，两位主角的演技也很自然。

    就像是亲姐妹一样。

    他们住的房子，也没有刻意的拜访，就跟千千万万的留守家庭一样，他们有两个家。

    一个是位于农村的老家，还有一个是城市里的出租屋。

    李伟然拍这部片子，自然是为了冲奖。

    他急啊。

    胡雪杨之前拍的《又一年》，入围了戛纳，虽然是空手而归，但入围也是一种荣誉。

    全球那么多导演，有几个能入围戛纳的？

    每年入围戛纳主竞赛单元的片子就那么二十来部，入围本来就是一种认可。

    还有。

    张孟以《钢的琴》拿到了柏林电影节最佳导演银熊奖。

    这个奖比《又一年》入围戛纳的份量还要重。

    不夸张的说，在70后的导演群体中，张孟在圈内排名，就是沈良之下的第一人。

    弯道超车了。

    拿了金鸡奖的程尔都不如这个奖。

    毕竟，柏林电影是欧洲三大，哪怕柏林拉跨了，影响力也不是金鸡能比的。

    程尔、胡雪杨、张孟三个人和李伟然差不多是同期生，他们跟沈良的时间也差不多。

    眼看别人混的风生水起，不仅在文艺片领域证明了自己，商业片方面也没有落后。

    他们三个，程尔不说了，

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