第三百一十五章 王墨镜：信我，我有丰富的经验！（感谢盟主泰安然） (2/6)

受最为深刻。

    “《寄生虫》里，杰诚的构图和色调一本正经，细节严谨到令人发指。但又并非是照本宣科，精巧的设计与蒙太奇的花式运用让《寄生虫》摆脱了束缚，达成艺术上的自由。”

    “至于现在的《小丑》.夸张点儿形容，就好像是从行书变成了草书。要么直接草书，要么以草书的形式书写行书，尤其是色彩方面！”

    “但这才是‘小丑’啊！扭曲的，癫狂的。”鲍德熹感叹道，“镜头语言是为主题服务的！只不过正常情况下是以基本要素构成镜头语言，杰诚玩的更大胆，直接将其视作镜头语言的一种。”

    为了方便，安吉丽娜个人又雇佣了一名翻译，听完众人的话，总结记录在笔记中。

    然后将目光投向监视器，在那里，甄杰诚已然提起大喇叭，剧组工作人员也再次忙碌起来。

    “华呐联系的直升飞机啥时候来？让他们确定一个具体时间，我要拍空镜头。”

    “莱昂纳多，来来来！做好反复‘咔’的准备，关于亚瑟人格和小丑人格的冲突，过渡，转变等等过程，我会非常挑剔！”

    “老李，老鲍，别杵着了，我要改方案，我又有新想法了，咱们商量商量。”

    剧本的框架，大致内容，基本基调，与原版《小丑》差不多。

    但具体的细节，在甄杰诚的操刀下已然与前世完全换了副模样。

    亚瑟人格下的严谨镜头，小丑人格中的不羁画面，犹如色彩上的强对比，二者的镜头语言也形成强烈反差。

    但感观可以反差，风格不能割裂。除了以莱昂纳多的演绎对二者的连接形成丝滑过渡外，还得填充细节作为纽带。

    甄杰诚愈发的兴奋了！

    与《此去不回》摆在明面上的超高难度不同的是，《小丑》带来的挑战更考究细微之处的调整。

    调整的好，便是游本阊老爷子演的济公，半哭半笑，突兀又和谐。

    但凡出现疏漏，人格分裂的就不止是主角亚瑟了，还有整部电影。

    毫无疑问，电影出现割裂便意味着两个字：失败！

    甄杰诚，不容许失败！

    “老纪，弃用以厨房的冷光作为冷暖色调的元素。重新调光，直接在客厅里布置冷暖分界。”

    “莱昂纳多，你的演绎也要调整！”

    “还是同样的记笔记戏份，先是亚瑟人格，右手写字。然后小丑人格显现，改为左手写。”

    “在两个人格的纠缠冲突过程中，你开始暴躁，打坏了一个灯。将严谨的冷暖分界构图破坏掉，形成扭曲混乱的感观！”

    说起来容易，做起来难。

    首先要想布置出甄杰诚需求的光，便已经很难了。

    但更难的是，破坏掉冷暖分界后应该在镜头中展示出怎样的扭曲与混乱，才能符合艺术的审美？

    纪建鸣头皮发麻！

    “哦对了，莱昂纳多，你的调整除了刚刚我说的外，还有一点需要注意。”

    “亚瑟人格时

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