第五百五十一章 刘伊妃的上下两千年 (4/10)

nbsp;   电视剧比电影的“咖位”低，处于鄙视链下方，是制作成本与周期差异、市场定位与受众分层、演员价值体现等因素共同决定的。

    这是行业共识，也是世界共识。

    直到后世2014年金球奖颁奖典礼，主持人还在揶揄“这是一年一度的电影圈的人们和电视圈的鼠辈们共处一室的机会。”

    郑小龙不动声色道：“现在女性市场的消费力量很强，各家影视公司也都在做面对女性观众的影视作品，你看像乐视文化的《宫》，我们的《甄嬛传》，还有问界的几部历史题材的IP改编都是如此。”

    他循循善诱道：“伊妃对我们这部《甄嬛传》感不感兴趣？甄嬛这个角色其实很符合你的要求的。角色跨度大，情感层次丰富——”

    “甄嬛从初入宫的清纯少女，到经历宫廷斗争后的成熟权谋者，再到最终看破红尘的悲情人物，需要演员精准把握不同阶段的气质转变，国内适龄演员里，我想你是最适合的。”

    来了！

    小刘心下一顿，看着好似“求贤如渴”的郑小龙，了然这是跟赵莎一般无二的试探又来了。

    他们究竟在担心什么？

    刘伊妃斟酌道：“多谢抬爱，不过我再早也得明年才能出来工作了，一是时间上协调不开，二嘛……”

    郑小龙的心猛得提紧，仍旧保持着微笑的面色，只是被“一不做、二不休”的小刘来了一记釜底抽薪的狠招——

    “郑导有没有考虑过放弃清宫剧，其实问界还是有很多好IP的，各个朝代都有，我在怀孕和坐月子的时候就拿它们打发时间呢？”

    “说不定还是有合作的机会的。”

    “啊？这……”老郑和赵莎一齐傻眼，我踏马是京圈的不假，可你也不能把我当做傅作义啊！

    郑小龙八十年代的起势，是大院子弟的背景加上北平电影艺术中心的职位迭加。

    在那个还由王硕、马未都、海盐、刘振云、莫言等人通过自己的文学作品掌握“编剧中心制”的娱乐圈、文艺圈蒙昧时代，是京圈的肥沃土壤推着他一路走到高位。

    这帮要人有人、要背景有背景、要才华有才华的老炮儿们掀起了第一轮的娱乐圈繁荣，走出了各路影帝、视帝和重量级人物。

    但时移世易，随着互联网时代的到来，京圈原本牢牢掌控的《京华时报》的纸媒势力和文艺圈评论体系被击穿。

    在2002年初王硕、马未都等人还可以堂而皇之地大骂张一谋是“臭大粪”，不如冯小钢的一根毛；

    可以贬低周星池的《功夫》是低俗不堪的“武侠梦遗”；

    京圈作家石康可以批评韩涵这样的新生代作家是“有人生、没人养的野孩子”；

    英子等人可以把刀郎的作品说得一文不值、根本不具有艺术价值。

    但现在呢？

    如果不是徐京蕾的微博和博客粉丝数量不菲，韩涵一个人的粉丝拥趸们就能远征把京圈这几个老作家给灭喽。

    特别是这两年进入娱乐圈2.0时代以后，无论是京圈中已经被“邪恶新势力”完全抹去踪迹的华艺，还是一帮靠编剧和电视剧作品掌握原本的造星链条的老作家们，以至于郑小龙、腾华涛、赵宝钢、冯小钢等京圈走出来的名导，都不

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