第五百一十八章 迟到的明信片，她的《艺术人生》 (4/11)

p; 老谋子笑道：“我跟小路认为前者合适，但伊妃选择后者，实际表演出来效果确实也不错。”

    朱君：“我们采访一下伊妃是怎么想的？”

    小刘抬起话筒：“写静秋面色煞白地丢掉树枝，是因为时代的重压叫她心生怯懦，她不能犯错否则无法留校，这其实和赵老师话语权被剥夺等其他细节是一个道理。”

    “但其实这部电影中的老三本来就已经很积极主动，考虑到静秋之后第一次叛逆地对母亲撒谎、请假去医院陪伴他这个情节，我认为人物在前面的反抗心理还需要铺垫。”

    “那么在哪里铺垫，能体现出人物的害怕和渴望的矛盾？这个树枝过河的戏份是很好特写窗口。”

    “静秋的乖和怕，是时代给她的外壳，但当她一直到退无可退地捏住树枝时，仍旧选择给自己、给老三一个机会，这是她自认为做了全部对的事情后，最后的期冀，也是对时代的消极抵抗。”

    刘伊妃的话听得电视机前和现场的观众都频频点头。

    朱君感慨道：“能说服这两位，伊妃看之前的工作看来是下了功夫的，很了不起啊！”

    小刘谦虚笑道：“他们两位都是大导演，胸怀和视角都宽广博大，这种小女生暗恋别人的小心思自然不懂了，哈哈！”

    “路导怎么看？”

    男子从老婆手里接过话筒：“其实表演是一件很私人的事情，或者说它本身就没有一个完全绝对的评价标准。”

    “比如刚刚提到的细节，其实从专业表演理论来分析，小刘坚持的死抓树枝细节赋予了静秋主体选择权，符合斯坦尼体系‘角色的贯穿动作必须由内而外’原则，这是她作为演员本身实践结合理论的认知。”

    “但每一位导演的工作习惯不同，像我在商业片里就习惯于给演员指定表演范式，直接告诉她需要什么，不需要演员有太大的自主性，因为我要把控整部影片的节奏和质感。”

    “但像这样的文艺片，张导会提供给演员更多的表演空间、细节设计、心理活动外部化的模糊性指导。”

    “还是回到刚刚的片段里，小刘的提议强化了人物在时代压迫下的被动抵抗，更达到了张导提倡的'心理活动外部化'效果，即让情感张力通过细微动作自然浮现，而非直接陈述。”

    路老板笑着总结道：“要问我的评价，我只能说这是优秀导演和优秀演员之间的观点碰撞，也许这是每一位创作者都渴望的工作方式，非常难得。”

    一番鞭辟入里、深入浅出的剖析，让现场和电视机前的观众颇有些上表演公开课的感觉。

    朱君笑着总结道：“我们都看过很多路导的演讲和采访，今天亲眼看见才知道是真的才思敏捷。”

    “这番话既肯定了伊妃作为演员的独立思考，也维护了一谋导演的权威，两头都顾上了啊！”

    小刘捂嘴笑道：“他不做导演可以去搞男公关，蛮在行的，哈哈。”

    张一谋等人笑着鼓掌，朱君转向赵苯山：“赵老师这次跟伊妃也有对手戏，有没有什么感触？”

    赵苯山笑道：“说实话，原先以为是个温柔似水的姑娘，现在看特别有意思，骨子里有狠劲儿！有倔劲儿！”

    “直到跟小刘母亲聊天才知道，小刘姥姥原来也是我们东北的，那这股劲儿就不奇怪了。”

    老赵三两句话不要就要甩包袱：“后来

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