第四百二十三章 穿越者的“存在悖论” (2/4)

nbsp; 唐槐新抽的嫩芽在料峭晚风中瑟缩，枝桠间悬着的水晶风铃偶尔发出几声沉闷的碰撞，像是钝器敲在路宽心上。

    他踩着鹅卵石小径，脚下传来细微的碎裂声，埋设的滴灌系统正在渗水，汩汩声混着温榆河对岸未完工区域的机械轰鸣，像某种隐忍的呜咽。

    小刘没头没脑的来了一句：“今天其实很让我震撼，我有点明白你在做什么了。”

    “嗯？我在做什么？”

    “电影的力量，文化产品的力量。”刘伊妃沉吟道：“你之前讲过韩国电影和电视剧带来的文化输出，好莱坞电影带来的文化和商业倾销。”

    “当时我并没有太深刻的认知，但今天因为《历史的天空》在欧洲和全世界的热映，能够带动这么多原本可能是看客甚至漠视我们的西方人，在这种时刻挺身而出，确实令人震撼。”

    夜风呜咽，吹得刘伊妃往男友怀里又贴了贴：“如果没有这部电影呢？今天会是什么状况？”

    “差不太多。”路老板微笑道：“即便法国当局包藏祸心，但他们也不敢把事情闹大，就是恶心恶心我们罢了。”

    “相比于其他文化产品，电影是最具穿透力的文化载体。它跨越语言障碍，直击人心。当人们为银幕上的角色欢笑流泪时，也在不知不觉中接受了这个角色所代表的文化背景和价值观念。”

    “这种润物细无声的改变是很可怕的。”

    “如果本着偏阴谋论的角度来看，《泰坦尼克号》是用爱情叙事掩盖阶级矛盾，鼓吹传播他们的西式浪漫，国内不知道从什么时候开始过圣诞、西方情人节成为了风潮。”

    “《黑客帝国》呢？哲学思维包装科技霸权，在全世界树立美国的科技力量感，增加其他国家科技人才的赴美意愿。”

    “《当幸福来敲门》讲的又是底层逆袭的故事，用来把美国梦、奋斗梦培植到每个人的心中，如果遇到威尔史密斯那样的个人和社会的矛盾，请先考虑是不是自己不够努力？”

    刘伊妃听得瞠目结舌，她不免联想到很多自己看过的经典影片，难道它们都承担这样的文化政治任务吗？

    路宽笑道：“我是夸张说法，大部分还是从客观上造成的影响，娱乐向的商业文化产品主要目的还是盈利。”

    “但这恰恰比刻意的文化入侵还严重得多，娱乐至死的年代，普通观众很容易被洗脑。”

    “《历史的天空》这样的影片，如果拿出来做政治宣传就太明目张胆了，传播条件不够，想输出我们的文化和民族精神，还是要‘寓教于乐’。”

    举个很鲜明的例子：

    小岛秀夫制作了《合金装备》系列，这个系列的游戏里面基本上没有任何的鬼子文化，除日语配音和小岛自己放入了一些二次元海报外。

    合金装备是第一个实现了电影镜头叙事的潜入游戏，国外玩家开始因为这个产品的娱乐化入坑。

    他们关注了小岛秀夫，然后关注了他的推特和日常生活，然后开始对这个人生活的国家和文化有兴趣，然后才尝试去关注和接受。

    小岛秀夫自己的游戏制作风格也引起了业界的学习，育碧马上搞出了《细胞分裂》系列，也是潜入游戏，也是电影化叙事，而且《细胞分裂3》里还给了鬼子很多戏份，即便主要是反派。

    其中Fisher有段摆弄武士刀，恭恭敬敬煞有介事的动作，让人看了直呼精日。

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