第二百四十九章 金球之后的激情与摊牌 (4/12)

抱上了。

    “畜生！该死！”

    “洗衣机，一会儿你的西装胸前会出现两个大坑。”

    路宽的确感觉到胸口有一些压力，根据他的经验来看应该没有科技。

    好好好，就喜欢原生态的。

    “很高兴获得这个奖项，感谢好莱坞外国记者协会对电影的肯定，感谢剧组所有的演职员，谢谢！”

    发言很简单，因为确实没啥好激动的。

    金球奖逼格是真的不高，只不过名气大。

    咋说呢，拿了也好，至少奥斯卡也能跳一跳、试着够一够了。

    很快，颁奖典礼结束，一般而言获奖团队和六大都会为自己获奖的电影举办酒会，增加影响力。

    莱昂纳多带着一个身材中等、灰白头发的男子走过来。

    “路，我给你介绍，马丁斯科塞斯。”

    路宽笑着伸手：“终于见面了，斯科塞斯先生。”

    马丁斯科塞斯是他前世非常喜欢的导演，号称电影社会学家。

    可能因为他的移民背景加上落魄的出身，马丁斯科塞斯非常擅长通过镜头语言剖析社会和人性的顽疾。

    他的电影主题和元素多是黑帮、暴力、犯罪，还浸透着挥之不去的宗教气息，非常独特。

    60年代末，跟他并称“四大天才导演”的斯皮尔伯格和卢卡斯都在依靠巨额投资和特效技术吸引观众、拿奥斯卡的同时，他仍然坚持自己的电影寓言，非常难得。

    “路，我从你的电影里看到了印象派和梵高。”

    马丁斯科塞斯是个影痴，没有丝毫的客套，就这么跟他攀谈起来。

    刘伊妃在一边看着两人交流，莫名地觉得他们之间有一种神秘的气场，艺术家之间的气场。

    她看了眼莱昂纳多，后者报以苦笑又摊手，意思我已经习惯了。

    路宽知道他说的是异域的结局里，最后的场景构图，是来自梵高《罗纳河上的星夜》。

    当初在《Vogue》，加利亚诺也一眼就道出原委，只能说艺术都是相通的。

    “没错，我喜欢印象派，印象派对光影的玩弄给了我很多镜头语言和色彩使用的启发。”

    马丁斯科塞斯听得哈哈大笑：“玩弄这个词说得好，你是个特别的年轻人。”

    莱昂纳多插话：“马丁，你应该看看他的《返老还童》，太震撼了，特别里面的逆光过曝部分，让我想起了博纳尔的《逆光下的裸女》。”

    《返老还童》在洛杉矶做最后的特效修补，哈维和莱昂纳多等人都看过了。

    哈维已经哭着喊着求他给自己做北美发行了。

    小刘惊呆了，你个莱昂纳多长得这么帅，怎么也懂这些死玩意儿？

    她倒是听得出什么印象派梵高、博纳尔、雷诺阿的。

    可听不懂啊！

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