第四百零八章 你真的是个天才 (3/10)

sp;像他，要不是有奈飞出面，有罗芮·艾斯纳家族的个人关系，这次想组织一个提前看片会都不定能凑齐几个人。

    这不是他一个人的情况，而是所有中港澳台的绝大部分导演，走上国际舞台时，都会面临的窘境。就像他听说，有个叫做李杨的内地导演，当初要不是遇到陈诺，差点因为卖不出电影，饿死在戛纳街头。

    造成这种困难得因素，要只是因为东西方文化壁垒那也就算了。

    但是，偏偏不是。

    韩国人在这方面做得极好。

    《海云台》《不可饶恕》《下女》《阳光姐妹淘》，一部接着一部，在全球市场上大放异彩。《母亲》更别说了，一部文艺片电影全球票房卖了7000多万美元！

    虽然有戛纳影帝和奥斯卡最佳外语片的加成。不过，要不是有全球发行的底气，一个2000多万人的市场，敢开出天价合同，到中国来请人？

    为什么中韩电影这些年来，差距越来越大？

    不是中国电影真的有多差，是因为韩国电影产业内部有它的一套文化输出体系。

    CJ娱乐、Lotte Entertainment和Showbox等大公司在国内竞争，但在国际推广时，却是通过韩国政府的KOFIC（韩国电影振兴委员会）进行协调。

    KOFIC作为官方组织，为韩国电影提供出海的渠道，提供翻译补贴，还为它们联系展位，对接买家，让任何韩国电影都不缺乏对接全球买家的的渠道。

    这才是韩国电影一步步在海外影响力逐渐扩大的关键！

    反观中国电影呢……

    说句难听点的，唔输都冇天理。

    但是……如果，有一个平台，

    它可以搭建与中国电影和国际买家对接的桥梁，比如帮忙向欧美片商宣传一下电影，组织一下看片会，提供一点销售谈判，翻译字幕方面的帮助。

    那对于华语电影来说，也无异于打开了一扇通往全球市场的大门！

    其实，这并不是什么新鲜的概念。

    他知道，早在上世纪80年代，嘉禾和邵氏就想通过功夫片建立全球渠道，可最后因为缺乏系统发行经验，而铩羽而归。

    90年代，徐克的寰亚电影和王家卫的泽东公司也试过。但艺术片市场太小，寰亚和泽东都没能力整合资源，单打独斗的结果就是不了了之。

    进入21世纪之后，华艺兄弟搞过全球发行计划，博纳也试图靠大制作突围，都是无疾而终。华谊的《天下无贼》海外票房还不到50万，博纳《十月围城》也不到100万美元。

    哪怕张艺谋的《英雄》在北美赚了5300万美元，可那是米拉麦克斯砸钱营销的功劳，发行渠道还是人家的。

    甚至陈可新自己也试过。

    2008年他的《投名状》想靠李连杰打开欧美市场，可最终结果是北美票房不到30万美元，发行商合作一次就再无下文。

    一句话，从80年代开始，中国30年的尝试，最终结果都是一败涂地。

    以至于近两年，陈可新已经不再听到有人做这个梦。

    不

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