第五十四章 Mad Decent (3/5)

乐集团体系之外的独立厂牌，连渠道发行都跟环球、索尼或者华纳没有半点关系。

    在这样的情况下，Mad Decent竟然能经年累月地推出热门单曲和新兴音乐人，不得不说是一个了不起的成就。

    2012年火遍YouTube的《Harlem Shake》，还有Alison Wonderland、Boombox Cartel、Dillon Francis、Herobust、Jauz、Slander、Troyboi还有Yellow Claw的许多单曲，都是由Mad Decent掌握完整的母带版权。

    而这，也是在联合艺人经纪公司琳琅满目的电子音乐艺人名单中，韩易对Diplo情有独钟的原因。

    面前的这位电子音乐制作人，不光是现场效果炸裂的百大DJ，也是可以与自己坐下来，商讨并购事宜的潮流企业家。

    并购对象？当然是Mad Decent。

    “我听说，Mad Decent现在还是独立厂牌，这真是一件很了不起的事情。”

    韩易这次瞄准的，是Mad Decent控制母带版权的唱片业务板块，他打算购入大概40-50%的股权，或者更多，让Mad Decent成为即将成立的唱片公司下属的子厂牌。至于Diplo旗下管理音乐版权的发行业务板块，他还不打算现在动手。

    2016年，音乐版权交易的市场还处在较为混乱的初级阶段，有兴趣购入音乐版权的资本不多，想要售卖音乐版权的艺术家们也是以漫天要价的居多。

    韩易的计划是，音乐版权方面，一定要先从一个世界知名的传奇音乐人入手，以此人的收购价格来锚定市场的基准价，这样才方便推进接下来一系列的版权采买工作。

    打个比方，如果一开始就用5000万美元收购Diplo现有的音乐版权，那鲍勃-迪伦，是不是要3个亿也不过分？

    因此，正确的逻辑应该是先搞定鲍勃-迪伦、布鲁斯-斯普林斯汀或者詹姆斯-布朗这种音乐名人堂成员的版权收购案，以他们的价格为准绳，再向下挤压其他音乐人的议价空间。这样一来，韩易才能以最为合理的价格与音乐人们达成合意。

    “确实非常艰难，到现在只是勉强度日而已。”Diplo的血液里也许流淌的全是药物和酒精，但这并不能让他精明的生意头脑迟滞分毫。彼得-贝内德克的特意介绍，以及韩易的随口问询，已经让他在心中形成了一个基本的概念。

    这位资本大佬，想要用现金从如日中天的Mad Decent这里分一杯羹。

    正好，这也是自己下一步的计划。

    运营独立厂牌，并不代表Diplo对资本的排斥。相反，正是因为想要全身心拥抱资本，尽可能多地获得资本圈的青睐，Diplo才一直坚持让Mad Decent独立运作，而不是跟三大音乐集团签下卖身契。

    Diplo心里很清楚，只有保持独立的地位和简单的股权架构，才能让他坐上与资本管理公司面对面的谈判桌。否则，能从资本市场上变现的，只会是把他收入囊中的集团。

    “勉强度日可不是我们进入这个行业的初衷。”

    韩易笑着拍拍Diplo的手臂，抛出他的观点。

    “今天的一美元，永远比明天的一美元更值钱。趁着年轻，应该尽可能过得潇洒一些。”

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