第61章 爱之悲（二合一） (2/6)

 “举个例子，当某种非常强烈的欲望或执念得到满足的时候，人得到的就是强烈的满足与喜悦，反之则是强烈的悲伤。

    “所以那些积极的情感也可以被当做是可以利用的点，若找到合适的乐曲可以将它们轻易地扳向负面的情感。”

    除了那些善于利用负面情绪的途径，二十二条神之途径中也存在着善于从积极情感中汲取力量的途径。

    例如“歌颂者”途径、“耕种者”途径都是这样。

    “所以需要找到正面和负面情感传递过程中中的一种广泛存在的共同介质……或者说渴望、执念。”

    在罗杰看来，人最为强烈的执念无非就是对生的渴望和对死的恐惧。

    但是现在的他对于规则的本质理解还不够，所以并不能进行这么深刻的创作。

    “人一生中，除了对生的渴望和对死的恐惧外，还有哪些欲望是最为重要的呢？”

    罗杰回忆了许久，突然想起了一个华夏古代关于人生“四喜四悲”的说法。

    所谓四大喜分别是久旱逢甘雨、他乡遇故知、洞房花烛夜、金榜题名时。

    所谓四大悲则分别是指少年丧父母、中年丧配偶、老年丧独子、少子无良师。

    其中大部分都与人对他人的情感有关，或者说得更具体一点，也就是“爱”。

    对爱有关的执念，可以带给人积极的情感体验，也可以瞬间将人拉入炼狱。

    这无疑是比“正能量”更深一层的规则，但是仍然具备浅显易懂、容易得到共情的性质。

    罗杰灵光一现，他的脑海中出现了一首非常合适的乐曲。

    那就是弗里茨·克莱斯勒的《爱之悲》！

    顾名思义，这首曲子传递的情感主要就是爱而不得、悲从中来的情感。

    虽然《爱之悲》里的“爱”往往指的是爱情，但实际上其中蕴含的悲怆情感意味也或多或少可以与其它类型的爱产生共鸣。

    例如亲子之爱、兄弟姐妹之爱或更加广义的博爱，都能从中找到重合的点。

    这足以让罗杰在其中铭刻有足够影响力的规则。

    除此之外，还有一个因素促使罗杰选中了这首曲子。

    那就是，它也是一首原本为小提琴演奏而创作的乐曲！

    这就意味着他和亚历克斯·福特建立的现成合作关系能直接为他所用、不需要再找合适的音乐家。

    想到此处，罗杰提起笔、在空白的曲谱上写写画画。

    没过多久，一篇演奏时长在3分半钟到4分钟之间的小提琴曲就被“创作”了出来。

    “但是今天是星期六，亚历克斯应该在休假……”

    罗杰原本想去找亚历克斯先试一遍曲子，但很快反应过来今天是亚历克斯的休息日。

    于是他也只能悻悻然地暂时放弃了这个想法、等到周一再说。

    “哦，对了，爱丽丝今天下午应该在。”

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