第642章 文化工作者要有文化 (2/3)

; “恭喜方言桑的《情书》，再度斩获文学大奖，捧得本届川端康成文学奖！”

    “谢谢。”

    方言说了番客套话，比如感谢评委会，巴拉巴拉。

    记者眼见时机成熟，开始提问：“您之前一直创作的不是像《霸王别姬》、《乡村邮递员》一样的严肃文学，就是像《三体》、《午夜凶铃》这样充满奇思妙想的作品，你是基于什么，才想到要创作出如《情书》这般纯爱唯美的？”

    “因为我想”趁自己还拖着青春时代记忆尾巴的时候，写一部包含爱情、人生、遗憾等在内的青春文学。”方言半开玩笑道，“最好是一部少男少女流干眼泪的，能留在人们记忆里的漂亮东西。”

    “您显然是做到了。”

    记者微微一笑，“几乎没有人在看完《情书》以后，是不会流眼泪的。”

    接着话锋突然一转，“这种感觉，我还在另外一本叫《挪威的森林》的里有过。”

    “噢！”

    方言挑了挑眉，意识到记者可能准备拿《情书》和《挪威的森林》作比较，来给自己下套。

    结果不出自己的意料，记者接下来的问题便是，“您看过这部《挪威的森林》吗？”

    “当然！”

    方言淡淡一笑，说《挪威的森林》在出版之前，自己就受村上春树的邀请，看过尚未定型的初稿，就连给《挪威的森林》发行的出版社，也是自己向村上春树推荐的出版社。

    “没想到您跟《挪威的森林》之间还有这么一段渊源。”

    虽然他的回答并没有上套，记者却一点儿也不觉得可惜，因为他挖到了更加不为人知的隐秘。

    内心充满了兴奋，迫不及待地追问：“很多人都觉得《情书》和《挪威的森林》，不管是在人物关系，还是故事剧情上，都极其的相似，犹如镜子的两面，莫非跟这一段渊源有关是吗？”

    “村上君的的确从我的《情书》里汲取了些许灵感。”

    方言摇头否认，“但是我觉得我们写的完全是不一样的两本青春文学。”

    “能具体展开说一说吗？”

    记者诧异不已。

    “《情书》这种纯爱，是将现实主义、唯美主义、物哀主义等相结合的青春文学。”

    方言语气认真道：“而《挪威的森林》是融入了幻觉现实主义的青春伤痛文学。”

    当听到“青春伤痛文学”、“幻觉现实主义”时，记者只觉得陌生，从未听过这种词汇。

    “现代家必须多少超越现实主义，而所谓的‘幻觉现实主义’……”

    方言滔滔不绝地讲解了一番，“就像《挪威的森林》里直子栖身不出的深山疗养院，即是‘完全的非现实的幻觉世界’，村上君用现实与幻想互连互融的记述，白日梦的悄然插入以及幻境的刻意操作，营造出这种将如梦如幻、超自然的神秘气氛。”

    松坂庆子直勾勾地盯着他看，眼神闪烁，充满崇拜，完全没有注意到在场其他人各个一脸懵逼。

    虽然听不懂，但大受震撼！

    木村拓哉

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