第五十三章 缠枝纹 (2/3)

p;   她尝试在纸上画了几个天马行空的概念，流线型的椅子、极具解构主义的灯具……画完她自己都皱起了眉头。

    这些冰冷的形式，脱离了柳条的温度和手作的痕迹，还是清河柳编吗？

    那像李阿婆说的，拿出最精湛的传统手艺，编一个繁复无比的“百鸟朝凤”或者“万字不到头”大屏风？技艺上或许能碾压，但这算创新吗？恐怕在评委眼里只是守旧的炫技。

    她被困在传统与颠覆的夹缝里，进退维谷。烦躁地翻动着《百样图》，那些曾经让她惊叹的纹样此刻仿佛都失去了魔力。

    柳青的目光最终停留在了一页并不起眼的纹样上。

    缠枝纹，它不像龙纹凤纹那样霸气，也不如龟背纹、六角纹那样规整几何。它只是由纤细的枝条柔韧地缠绕、盘旋、延伸，连绵不断，充满了一种内在的生命力。

    奶奶在一旁的注解娟秀而简要：“缠枝绕蔓，生生不息，寓福寿绵长。”

    柳青的心跳莫名漏了一拍。她想起小时候奶奶编的小筐子上，似乎就有这样的花纹。她不由自主地伸出手指，细细临摹那流畅而富有弹性的线条。

    “缠枝纹…”学编艺的时候爷爷的话犹在耳边，“老话里，这叫万寿藤。不光是看着吉利，在过去，编大家具，比如太师椅的靠背、罗汉床的围子，常用这纹样。你以为光是好看？那缠绕盘曲的地方，都是受力点，能勾连加固，让结构更稳当。好看的东西，也得有用。”

    那时她没有什么深刻体会，那么多纹样，挨个体会完了得学到猴年马月。

    现在爷爷朴实无华的话语像一道闪电劈开了柳青脑中的迷雾！她猛地站起身，眼睛死死盯着图样，呼吸都急促起来。

    “结构的装饰，装饰的结构…”

    对啊！为什么非要二选一？为什么创新就一定要抛弃根本？

    缠枝纹，这个源于自然、用于生活的古老智慧，本身就完美诠释了形式与功能的统一。它的美源于其用，它的用又升华了其美。

    一个绝妙的创意如同破土的春笋，在她脑海中疯狂生长。

    她要让二维的平面纹样立起来，让装饰性的缠枝纹，真正变回它原本应该成为的三维空间结构！让它不仅是视觉的中心，更是一件器物力学支撑的核心灵魂！

    “我明白了！爷爷！我明白了！”

    柳青激动得大喊出声，声音发颤，“我们不抛弃传统，我们要挖得更深！我们要做的创新，是让古老的智慧用当代的语言重新活过来！”

    她立刻抓过铅笔和素描本，激动地将脑海中的构想勾勒出来：

    一盏灯，灯罩的骨架不再是简单的几何形，而是由柔韧的柳条仿照缠枝纹缠绕而成，既轻盈优美，又稳稳托起灯罩；

    一个花器，通体由盘旋向上的枝蔓构成，本身就是一件雕塑，枝条间的空隙恰好可供花茎穿过……

    她画得飞快，笔尖几乎要将纸戳破。

    爷爷听见房间里一惊一乍的声音走进来看怎么回事，见到看着孙女眼中重新燃起的、比接到任何大订单时都要明亮的光芒，嘴角几不可察地微微牵动了一下。

    没疯就好！

    看孙女画的图，他不懂什么三维结构、当代语言，但他看得懂那草图里透出的灵性与巧思，

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