第6章碎光余墨 (1/7)

　　    被顾彦辰背叛后，沈佳琪将所有精力投入艺术事业。

    她在威尼斯修复古画时遇见江临——一个没有背景却才华横溢的独立修复师。

    他们共同修复一幅被战争损毁的圣母像，在颜料与时光的缝隙间滋生出不被世俗理解的爱情。

    直到她发现江临的病历：一种罕见遗传病，生命只剩三个月。

    “原谅我的自私，”他调着颜料说，“我只想把修复圣母像的技巧传给你。”

    暴雨之夜，江临在她怀中停止呼吸。

    最后一块圣母像的残缺处，他用最后的颜料写着：

    “佳琪，你是我的文艺复兴。”

    威尼斯，十一月的雨。铅灰色的天空低垂，沉甸甸地压在蜿蜒的运河之上，压碎了水面上本应摇曳的光影。水波浑浊，拍打着岸边饱经风霜的石基，发出沉闷的呜咽，仿佛整座水城都在连绵的阴雨里浸泡得骨节酸痛。

    沈佳琪裹紧驼色羊绒大衣，推开圣卢卡教堂附属修复工作室那扇沉重的橡木门。一股陈年的气息扑面而来——混合着松节油、蜂蜡、尘封的纸张和一种近乎腐朽的、来自古木与陈旧颜料深处的阴冷。寒意瞬间穿透大衣，渗入骨髓，比外头的雨更刺人。她摘下湿漉漉的围巾，指尖冰凉，动作有些僵硬。

    室内光线昏暗，仅靠几盏孤零零的工作灯在巨大的空间里撑开几片橘黄色的光域。光晕之外，是堆积如山的画框、蒙尘的雕塑残件、散乱的工具，和层层叠叠的脚手架。空气里浮动着细微的尘埃，在灯柱里无声旋舞，像一场寂静的微型风暴。

    这里是时间的坟场，也是艺术的急诊室。

    她此行的目的，是那座被深藏在圣卢卡教堂高耸祭坛后的《圣母哀子图》。一幅十五世纪的威尼斯画派杰作，却在几个世纪的风云变幻和一次拙劣的“修复”中变得面目全非，色彩剥落，画面龟裂，被一层污浊的凡尼斯油覆盖得死气沉沉。它像一个濒死的病人，躺在这座阴冷的修复室里，等待一个渺茫的救赎机会。

    “萧小姐？”一个声音从层层脚手架深处传来，带着沙哑的磁性，却并不低沉，反而有种奇特的穿透力，打破了工作室里凝滞的寂静。

    沈佳琪循声望去。光影交界处，一个人影从一幅巨大的画框后转出来。他穿着一件洗得发白、沾染着各色斑驳颜料的亚麻工作服，身形清瘦，甚至显得有些单薄。他手里拿着一个调色盘，几支画笔随意地插在胸前的口袋里。头发有些凌乱地垂在额前，露出的脸庞轮廓清俊，下颌线清晰。但那双眼睛，瞬间攫住了她的视线——专注，明亮，像两口深不见底的古井，却又在井底燃着两簇不灭的火焰。那里面没有她惯常见到的惊艳、评估或小心翼翼，只有一种纯粹到近乎透明的探究，仿佛她只是另一件需要被“看透”的文物。

    江临。独立修复师，没有显赫背景，没有炫目光环，只有业内小圈子里流传的、关于他近乎偏执的才华与对某些材料近乎魔力的掌控能力的传说。

    “江临。”他走近几步，伸出手。手指修长，骨节分明，指腹和虎口处覆盖着一层薄茧，沾染着洗不净的矿物颜料粉末，蓝的、赭的、金的。

    沈佳琪轻轻握了一下，那双手很凉，像工作室的空气。“沈佳琪。”她报上名字，声音在空旷里显得异常清晰。

    “我知道。”江临收回手，很自然地指向工作台后方被支架小心翼翼托着的巨大画板，“它就在那儿。情况……比之前发你的照片更糟一些。”

    他们一同走到画前。昏黄的灯光下，《圣母哀子图》的惨状触目惊心。圣母玛利亚低垂的面容被粗劣的油污覆盖，模糊不清，眼神黯淡

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