第10章 长江文艺 (1/5)

　　    《长江文艺》创立于1949年，后因大洪流而停刊，1973年复刊后改为《鄂省文艺》，直到今年再次恢复原名。

    坐落在武昌紫阳路一处民国式四合院，红砖缝里长着些青苔，青瓦檐角挂着旧年的蛛网，木地板踩上去“咯吱咯吱”响，一到梅雨季就返潮发黏，走快了能打滑。

    这里既是《长江文艺》杂志的办公地点，鄂省作协、鄂省文联、鄂省剧协也都挤在一起。

    而《长江文艺》占据后院二楼一间30来平米的房间。

    条件算不上很好，七八位编辑挤在一块共用四张老木疙瘩办公桌，

    抽屉拉出来总卡壳，桌面堆着搪瓷缸子、文稿、信件、裁纸刀等。

    全国各地寄来的投稿和样刊更没处放，基本都堆砌在走廊和楼梯间。

    不仅如此，很多来访作家时常因为没地方坐，不得不在院里招待。

    有次某位知名作家来访，见杂志社条件如此艰苦，连个下脚地都没有，不由得打趣说：

    “这真真是，推门即见文友。”

    陈凌中午过来时，也是在院子中见到那位联系自己的编辑。

    离开前，还在大院食堂混了顿排骨莲藕汤。

    《长江文艺》恢复起原刊之后，准备大刀阔斧的进行大改革。

    之后，其代表作品有王蒙的《蝴蝶》，路遥的《人生》等。

    再之后就是阿诚《棋王》的寻根文学，到马原《冈底斯的诱惑》的先锋文学。

    甚至于80年代末期女性文学也逐渐崛起。

    到了九十年代，中国进入市场经济体制阶段，文学的形式开始多样化，先锋文学的“形式实验”逐渐降温，

    作家们开始“回归现实”，将形式技巧，历史纵深、与人性厚度相结合，创作出一部部具有史诗性的纯文学作品，

    如，陈忠实的《白鹿原》，余华的《活着》。

    因此，陈凌这个时候把《活着》这部作品拿出来，无疑是超越了时代。

    这种纯粹的文学作品，可谓是一击重锤敲在审核编辑的心里。

    《长江文学》准备开设‘新人第一篇’的新栏目，

    邀请陈凌写作，其实就是想要借着他如今在江城的名气打响这一专栏。

    不过该有的重视还是有的，派发给他对接的编辑也是杂志社的新锐。

    刘易山毕业于师范大学中文系，在《长江文艺》干编辑也有五六個年头，也是本次新专栏的负责人。

    今天见到陈凌之前，原以为对方会送过来一篇杂文或者短篇。

    没想到居然是厚厚的一沓手稿。

    吃过午饭，送别陈凌后，他抱着手稿回到办公室。

    刚进来，一位老编辑就好奇问道：“小刘，刚才那位就是‘改革先声’的陈老师？还真的很年轻，他是过来投稿的撒？”

    ‘改革先

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